+
Действующая цена700 499 руб.
Товаров:
На сумму:

Электронная библиотека диссертаций

Доставка любой диссертации в формате PDF и WORD за 499 руб. на e-mail - 20 мин. 800 000 наименований диссертаций и авторефератов. Все авторефераты диссертаций - БЕСПЛАТНО

Расширенный поиск

Ленинградская пейзажная школа и ее мастера. 1930-е - первая половина 1940-х годов

Ленинградская пейзажная школа и ее мастера. 1930-е - первая половина 1940-х годов
  • Автор:

    Струкова, Александра Ивановна

  • Шифр специальности:

    17.00.04

  • Научная степень:

    Кандидатская

  • Год защиты:

    2008

  • Место защиты:

    Москва

  • Количество страниц:

    233 с.

  • Стоимость:

    700 р.

    250 руб.

до окончания действия скидки
00
00
00
00
+
Наш сайт выгодно отличается тем что при покупке, кроме PDF версии Вы в подарок получаете работу преобразованную в WORD - документ и это предоставляет качественно другие возможности при работе с документом
Страницы оглавления работы
"Глава 1. Ленинградская пейзажная школа предлагаемые обстоятельства, истоки, Глава 2. Владимир Гринберг  пейзажист. Произведения х  начала х годов. стр.

Введение стр.

Глава 1. Ленинградская пейзажная школа предлагаемые обстоятельства, истоки,


черты. стр.

Глава 2. Владимир Гринберг пейзажист. Произведения х начала х годов. стр.

Глава 3. Николай Лапшин и Александр Ведерников. стр.

Глава 4. Николай Тырса и Алексей Успенский. стр.

Глава 5. Пейзаж в творчестве Художников Круга. стр.

Заключение стр.

Список использованной литературы




Выставка года, имевшая большую прессу, стала подходящим поводом для обсуждения проблемы взаимоотношения советского пейзажа с французским. К этому моменту сама возможность упоминания об интересе к зарубежной живописи в связи с тем или иным художником становится проблематичной и опасной. К году мастерами, рекомендованными для критического освоения, становятся барбизонцы, Г. Курбе, Э. Мане, Ж. БастьенЛспаж, импрессионисты, последними яркими фигурами,
причем с рядом оговорок, названы В. Ван Гог и П. Сезанн . Но в живописи постимпрессионизма с ее господством формальнотехнических задач чувство природы, самый смысл пейзажной живописи был уже в большой мере утрачен3. Имея дело с опытом хуложни ковиностранцев советские пейзажисты должны были преодолеть национальное начало и привнести русские традиции понимания пейзажа, как художники, успешно справившиеся с этой задачей и представившие результат на Выставку лучших произведений советских художников, названы Н. А.Соколов, П. Н.Крылов, М. В.Куприянов Кукрыниксы Пристально и долго смотрели многие наши живописцы на барбизонцев1. В е начале х годов недопустимыми в пейзажной живописи становятся уже пережитки импрессионизма, ведущие художников по ложному пути увлечения формой, в то время как их задача сосредоточиться на сюжете5. Б. а. Выставка французского искусства Советское искусство. С. 4. См. Розенталь Л. Выставка французского пейзажа в Музее нового западного искусства Творчество. Ржезников А. О живописных традициях французского пейзажа Творчество. М 7. Нюренберг А. Французский пейзаж Творчество. С. . ФедоровДавыдов . Связи русского пейзажа с французским Творчество. С. . Разумовская С. Заметки о пейзаже на Выставке лучших произведений советских художников Творчество. С. 6. Сопоцинский О. Искусство пейзажа Советское искусство. С. 3. ВОКСом совместно с Государственным музеем нового западного искусства, редакция газеты Советское искусство перечисляет выдающихся французских художников современности Ж. Люрса, Ж. Брака, А. Дерена, Р. Дюфи, Ф. Леже, А. Массона, А. Матисса, I I. Пикассо и Ж. Руо1. К году времени проведения выставки французского пейзажа Х1ХХХ веков в том же Музее нового западного искусства ситуация в корне меняется. Выставка года, имевшая большую прессу, стала подходящим поводом для обсуждения проблемы взаимоотношения советского пейзажа с французским. К этому моменту сама возможность упоминания об интересе к зарубежной живописи в связи с тем или иным художником становится проблематичной и опасной. К году мастерами, рекомендованными для критического освоения, становятся барбизонцы, Г. Курбе, З. Мане, Ж. БастьенЛепаж, импрессионисты, последними яркими фигурами, причем с рядом оговорок, названы В. Ван Гог и П. Сезанн . По в живописи постимпрессионизма с ее господством формальнотехнических задач чувство природы, самый смысл пейзажной живописи был уже в большой мере утрачен3. Имея дело с опытом художниковиностранцев советские пейзажисты должны были преодолеть национальное начало и привнести русские традиции понимания пейзажа, как художники, успешно справившиеся с этой задачей и представившие результат на Выставку лучших произведений советских художников, названы П. А.Соколов, П. Н.Крылов, М. В.Куприянов Кукрыниксы Пристально и долго смотрели многие наши живописны на барбизонцсв1. В е начале х годов недопустимыми в пейзажной живописи становятся уже пережитки импрессионизма, ведущие художников по ложному пути увлечения формой, в то время как их задача сосредоточиться на сюжете5. Б. а. Выставка французского искусства Советское искусство. С. 4. См. Розенталь Л. Выставка французского пейзажа в Музее нового западного искусства Творчество. Ржезников А. О живописных традициях французского пейзажа Творчество. Пюренберг А. Французский пейзаж Творчество. С. . ФедоровДавыдов А. А. Связи русского пейзажа с французским Творчество. С. . Разумовская С. Заметки о пейзаже на Выставке лучших произведений советских художников Творчество. I. С. Сопоцинский О. Искусство пейзажа И Советское искусство. С. 3.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Время генерации: 0.384, запросов: 961