Пейзажная живопись И. С. Остроухова

• Автор: Рымшина, Татьяна Алексеевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 229 с. + Прил. (с.230-434: ил.)

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение 3
Глава I. Формирование художественной индивидуальности Глава И. Развитие пейзажной концепции И.С. Остроухова

в произведениях х годов

Глава III. Пейзажи И.С. Остроухова конца XIX

начала XX века 9

Заключение 3

Примечания 4

Архивные источники 1

Библиографический список литературы 3

Оглавление
Список иллюстраций 1
Иллюстрации 9
Приложения
Приложение 1. Основные даты жизни и творчества
И.С. Остроухова 1
Приложение 2. Выставки с участием произведений
И.С. Остроухова. 4
Приложение 3. Список произведений И.С. Остроухова 2
Принятые сокращения
ВВЕДЕНИЕ


Удлиненными мазками и вертикальными прочерками переданы прутики подростковых деревьев, стебли трав. Мелкими точками обозначены листья и соцветия. С расстоянием различия сглаживаются, зеленый покров луговины прописывается широким пятном, вобравшим в себя прозрачные тени, падающие от перелеска, которые высветляются по мере удаления в глубину. Световоздушная среда выступает здесь в роли объединяющего фактора всех частей этюда, задает колористическую тональность и настроение пейзажу. Следуя за Киселевым и Шишкиным в изображении предметнопейзажного словаря, но ориентируясь на поленовский идеал природы, Остроухое принимает во внимание и живописные искания Е. Поленовой. В ее лице абрамцевский кружок обрел художника, глубоко чувствующего национальнонародную культуру. Поленова признавалась, что не стремится писать широкие общие виды, как Шишкин или Куинджи, свою цель видит в том, чтобы, разбираться в мелочах и первоплановой путанице, предпочитала переводить лесную поросль на фольклорный язык. Остроухов разделял интерес Поленовой к растительным мелочам, но его отношение к ним совершенно другого свойства. Мечта Левитана слышать трав прозябанье была ему доступна как никому другому из современников. Он воспринимает природу живым организмом, где любая травинка или цветок, какоенибудь дерево или росток является составным элементом большого неразрывного целого, где в каждой частице бьется пульс жизни. Поэтому ему так важно самочувствие отдельно взятого малого из множества другого, но существующего вместе со всем. Этим мировидением, любовью к природе объясняется его словоохотливость в этюдах и картинах. Примечательна цитата, сделанная им в записной книжке, в которой приводятся слова одного из современников к Мопассану, подкрепляющие направление поисков на этом этапе Всматривайся в предмет. Еще осматривайся Продолжай всматриваться напряженно, не зная устали. И если в тебе есть талант, то ты, наконец, увидишь так нечто новое. Ты непременно сделаешь открытие, никем еще не подмеченное, что и составляет сущность искусства и науки. Этюд В абрамцевском парке. Елочки , Музейзаповедник Абрамцево. Ил. Запечатлен один из отдаленных уголков мамонтовского имения. Заросшие парковые местечки любил писать и Поленов, повествуя об угасающих дворянских гнездах. Остроухова, напротив, интересует не уходящая история аристократической жизни, а жизненная неодолимость силы природы, вырывающаяся из всяких тенет. Растительность, не знающая вмешательства садовника, чувствует себя здесь вольготно. Буйно разрастаясь, она властно начинает внедряться в насаждения других пород, завоевывая свое место под солнцем. Молодые елочки словно соревнуются друг с другом, прорываются к свету и, воинственно выбросив острые колючие верхушкипики, дружным строем теснят соседние кустарники. Но и тс упорствуют, стараются не уступать своего места. Вместе же образуют окутанную плотным влажным воздухом, живописную единую массу. Цветовым пятном, коротким мазком, тонкой прорисовкой кисти персонифицируются отдельные характерные детали деревьев, кустарников, листвы и трав. Перекличка заостренных силуэтов зеленых елочек с темноизумрудной игольчатой бахромой взрослых елей, золотистых крон деревьев с россыпью желтокоричневых листьев на аллее, светлых бликов на растительности с пятнами серых просветов между ними, градации теплохолодной гаммы дают почувствовать течение времени и жизненное напряжение этого природного сообщества. В произведениях Остроухова встречается вся растительность средней полосы. Но более всего он отдавал предпочтение белоствольной березе. Она присутствует почти в каждом его этюде и пейзажных картинах. Такое пристрастие исходит из душевной привязанности к образу и является творческим откликом на возникшую в русском искусстве особую поэтическую тему. Характерный для природы России персонаж поразному трактовался художниками. Поначалу береза как таковая особо не выделялась и входила в коллективный предметнорастительный ряд пейзажных мотивов. Саврасов вывел ее из общей массовки и превратил в поэтический одухотворенный символ русской природы.