Стиль Ар Деко в искусстве Львова межвоенного периода

• Автор: Банцекова, Анна Евгеньевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 162 с.

Введение.

Глава 1. Вена Львов к истокам стиля Ар Деко

Глава 2. Архитектура и скульптура Львова

2.1. Архитектура и декор, монументальная скульптура

2.2. Станковая скульптура

Глава 3. Монументальная и станковая живопись

Глава 4. Развитие книжной графики, плаката. Станковая графика.

Глава 5. Оформление интерьеров. Декоративноприкладное искусство

Библиография

Приложение А Биографические данные архитекторе и художников

Приложение Б Фотоматериалы.прилагается

ВВЕДЕНИЕ


Окончательно сформировавшись после первой мировой войны, то есть в период, который характеризуется как время ревизии общечеловеческих ценностей, декоративный стиль в своей мировоззренческой основе базировался на гармонии и упорядоченности, основательности и уравновешенности, теплоте и лояльности отношения к человеку и к жизни в целом. В идеале Ар Деко тяготел к идее существования гармонично развитого счастливого общества, уверенного в будущем. Этр было время, когда общество после ужасов войны опять стремилось почувствовать вкус к жизни. Именно в этот период развивающаяся философская антропология утверждала новую ценность витальную, в х годах оформляется учение ОртсгаиГ ассета о рациовитализме. Важнейшим из черт современного жизневосприятия ОртегаиГассет называл спортивное и праздничное ощущение жизни. Менталитет х годов отложил свой отпечаток и на искусстве этого времени. Гассет отмечает, что молодое искусство отличается от традиционного не столько предметно, сколько тем, что коренным образом меняется отношение к нему со стороны личности Общий симптом нового стиля перемещение искусства из сферы жизненно серьзного в сферу, дополняющую комфорт человека. Наше искусство не может нести на себе тяжесть нашей жизни. Будем воспринимать его таким, как оно есть, как развлечение, как игру, как наслаждение. Поэт играет своим искусством, как футболист мячом. С. 7. На формирование концепции Ар Деко повлияла теория семейства тождеств Людвига Витгенштейна, сформировавшаяся в х годах XX столетия в кругу венских неопозитивистов. Основоположник аналитической философии Л. Витгенштейн, опираясь на лингвистический анализ, через слово игра, которая включает широкий спектр своеобразного опыта, противоречивых практик так, некоторые игры имеют правила, некоторые не имеют у некоторых играх есть выигрыш, у некоторых его нет и т. Значение слова рассматривается как сложная сеть подобий, тождеств, пересекающихся и накладывающихся друг на друга. Таким образом, современное искусство, в частности, Ар Деко, включающее разнообразные явления, объединяющее несопоставимые работы, отражает объективную действительность разнообразно и широко. Становление Ар Деко как стиля подытожила международная выставка декоративного искусства и художественной промышленности года в Париже xii Ii i Ii , на которой экспонировались достижения европейских стран кроме Германии, связанные с оформлением интерьеров, а также новые тенденции в архитектуре, скульптуре, книжной и плакатной графике, моде. Движение XIX века , получившее новое осмысление в начале XX ст. Франции, безусловно, повлиял на е общий уровень. Для молодых европейских государств успех на выставке означал не только художественный, но и политический триумф. СССР убеждали, что левый марш ещ не был укрощн соцреализмом. Более 0 наград из них медалей Чехословакии задекларировали новые тенденции в искусстве этой страны, позднее названные чешским рондо кубизмом. Павильон Польши 2 награды, из них ГранПри наглядно показывал, как можно языком современного искусства трансформировать национальный стиль. Этот павильон существенно отличался от других именно национальной направленностью, но вместе с тем находился в формальном единстве с доминирующим в европейском искусстве декоративным направлением. Основанный на фольклоре и народных традициях польский стиль не только соответствовал актуальным тенденциям европейского искусства, но и опережал его в новаторстве и оригинальности решений. Ар Деко польской версии черпал свою живительную силу в народном искусстве Карпат гуралей Закопянщины. Традиция, идущая от творчества С. Виткевича, была подхвачена В. Ястшембовским, Я. С. Стрыенской и другими художниками, принсшими славу польскому павильону, а народное искусство гуралей стало для Польши тем, чем являлось для Франции искусство е колоний Африки, Индокитая. Но если во французском Ар Деко присутствовал налт утончнной экзотики, то в польском версии стиля доминирующей была тенденция к национальному самовыражению и самоутверждению. Идеи национального стиля, вызревавшие в программах и произведениях художников Молодой Польши, в разработках интерьеров Ст. Выспяньского и Краковских мастерских , позднее в творческих объединениях Лад и Ритм оформились в стиль независимой Польши стиль Ар Деко, версия которого была блестяще продемонстрирована на Парижской выставке года.