Позднеготические фигурные алфавиты : иконография, семантика, дидактика

• Автор: Савельева, Мария Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 260 с. : ил. + Прил. (82 с.: ил.)

Содержание образов

Продолжение традиции маюскульных фигурных

алфавитов в XV веке

Фигурный алфавит из альбома набросков Джованнино де Грасси.

Историография, датировка и атрибуция

Палеографический комментарий

Содержание образов

Гравированный алфавит Мастера Е. .

Историография, датировка и атрибуция

Палеографический комментарий

Содержание образов

Так называемый алфавит Марии Бургундской.
Историография. Заказчик. Датировка. Атрибуция
Палеографический комментарий0
Содержание текстов и образов3
Буквы с латинскими текстами4
Буквы с французскими текстами2
Более поздние рецидивы алфавита6
Алфавит в контексте педагогики позднего Средневековья0
IV. Заключение и выход в будущее судьба
украшенных алфавитов в XVI в.ш
Библиография


Германия утрачен во время Второй Мировой войны, раньше i, ii полный маюскульный алфавит, составленный из фигурок людей и животных, рисунок пером с отмывкой тушыо на четырех пергаментных листах ил. IXII 1 , . XIV нач. XV в. Ломбардия повидимому, скопирован с богемского оригинала поел. XIV в. А VII, , . Джованнино де Грасси и мастерской рисунок пером на пергаменте, с подцветкой или полихромной раскраской акварелью ил. Англия , ii i. А четыре маюскульных алфавита из книги образцов, из которых только один фигурный около г. V, VI буквы от А до I v. II i. К до Р. В Интернете можно посмотреть маюскулы от К до . XV в. Италия южный Тироль i, ii, i , Iv. XIV в. XV в. Ломбардия , Ii i i, iv. Северная Италия раньше приписывался Пизанелло или его мастерской v, i, x Vi, . XV в. Северная Италия в районе Вероны , vii ii, Iv. XV в. Франция i, , . Робера Туррибуса рисунок пером xi 3, 1 сн. А, Нидерланды сохранилось лишь два экземпляра этой серии , ii неполный отсутствует, А, Т, V сохранились фрагментарно разрезанный экземпляр , ii полный экземпляр на двух неразрезанных листах маюскульный алфавит, составленный из фигурок людей и животных, гравюра на дереве, печать коричневой краской, подцветка акварелью ил. XIII
XVI . Германия копия с алфавита г. Мастером с бандеролями резцовая гравюра на меди , . Верхний Рейн полный готический минускульный алфавит Мастера . II 3 i , . I v. I, , . Фландрия v, i, i . Iv. Марии Бургундской и состоящий из каделюр, украшенных растительными побегами, населенных человеческими и животными персонажами и сопровожденных кусочками текстов, рисунок пером коричневыми чернилами на бумаге см. Приложение 1 v i 5 v i xi v i 1. XV в. Франция i, , . Робера Туррибуса. Каждая буква представлена в нескольких вариантах, демонстрирующих возможности позднеготической каллиграфии, некоторые буквы имеют фигуративные украшения рисунок пером xi 3, 1 сн. Фландрия i, , . А до , некоторые из которых состоят из фигурок людей, животных или неодушевленных предметов, рисунок пером коричневыми чернилами на пергаменте см. Приложение 2 i 7 . XV в. Нидерланды полный минускульный готический архитектурный алфавит резцовая гравюра на меди ил. XVIIXXXIX , . XV в. Германия полный маюскульный лиственноцветочный алфавит Израиля ван Мекенема резцовая гравюра на меди ил. I v. Итак, начав с романских плетенок и зооморфных мотивов 1, 2, украшенные алфавиты прошли общий путь к большему натуроподобию и завершили свою средневековую историю рядом впечатляющих гравированных буквенных серий 9,, и рафинированным придворным заказом чудом каллиграфии . Нас будут прежде всего интересовать алфавиты, помеченные звездочкой, фигурные, сохранившиеся полностью, представляющиеся нам наиболее содержательно целостными. Нахождение подобных алфавитов в книгах образцов, кажется, объясняет их предназначение служить подспорьем для иллюминаторов и миниатюристов, и именно эта их функция обычно упоминается исследователями в первую очередь i 5 i 2 v . Из тех, кто целенаправленно писал о наших фигурных алфавитах, пожалуй, только В. Бюлер пытался усмотреть в них вспомогательное средство для обучения чтению, но его акрофонические доказательства, к сожалению, не слишком убедительны . Его путем пробовал идти Д. Дебес, но в результате лишь еще больше уверился, что роль образцов для фигурных алфавитов единственная . Однако все не так просто. В любом случае книга образцовнабросков лишь посредствующее звено, а не конечная цель. Ясно, что орнаментальным инициалам было легче вписаться в контекст той или иной книги плетенки и звероборство как общие места вполне подходили для тиражирования. Более того, маюскулы берлинского алфавита, отнюдь не орнаментальные и явно тяготеющие к более повествовательной, хотя еще довольно сдержанносерьезной трактовке темы борьбы со злом, легко представить себе, например, в Псалтири или какойнибудь нравоучительной книге. А на исходе XV столетия даже маюскулы алфавита г. Мастера .