Художественное развитие вологодского кружева в XX веке

• Автор: Сорокина, Марина Александровна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 188 с. + Прил. (с.189-274 :ил.)

Введение

I лава 1. Развитие вологодского кружева в конце

XVIII начале XX вв

1.1. Предпосылки возникновения и развития

кружевоплетения в Вологодской губернии

1.2.Развитие вологодского кружева в конце XVIII

первой половине XIX вв.

1.3.Вологодское кружево во второй половине XIX начале XX в. .

1.3.1 .Художественные особенности кадниковского кружева .

1.3.2. Развитие кружевоплетения в Вологде во второй половине

XIX века .
1.3.3.Роль учебных заведений и земских учреждений в
развитии кружева в конце XIX начале XX в
1.3.4.Кружевные базары как фактор развития искусства.
Примечания к главе 1 .
Глава 2. Вологодское кружево х гг.
2.1 .Развитие вологодского кружева в е годы.
2.2.Вологодская кружевная школа и ее роль в развитии кружевоплетения
2.3.Творческая работа художественной лаборатории в е гг.
Примечания к главе 2.
Глава 3. Вологодское кружево х гг
3.1 .Вологодское кружево х гг.
3.2.Вологодское кружево х гг.
Примечания к главе 3.
Глава 4. Вологодское кружево на рубеже XX и XXI веков
Примечания к главе 4.
Глава 5. Специфика художественных средств вологодского кружева .
5.1. Особенности художественного процесса в кружевных промыслах .
5.2.Своеобразие художественных средств вологодского кружева
Примечания к главе 5
Заключение.
Список сокращений
Архивные источники и периодические издания.
Список использованной литературы


А.Фалеева в ряде работ определяет признаки, по которым можно выделить манеру плетения, типичную для разных периодов сцепного кружева. В кружеве конца XVIII века схематизированные растительные мотивы узора образуют ровную полосу или крупные зубцы, обведенные снизу полоской со сквозными разработками ил. Фон совершенно отсутствует. Фигуры узора сцепляются вплотную друг с другом. В кружеве середины XIX века Фалеева отмечает появление фона в виде простой решетки из плетешков и насновок, а также новых декоративных элементов, которые имеют более выраженное местное своеобразие, например, витой рельефной скани шелковой или льняной, более толстой, чем само кружево, нити, повторяющей и подчеркивающей рисунок вилюшки ил. Скань стала важным элементом вологодского кружева и сохраняет свое значение в искусстве до сих пор. В.А. Фалеева в анализе кружева обращала внимание прежде всего на его техническую сторону, на развитие приемов плетения. Говоря об узорах вологодского кружева, она лишь отмечает их сходство с орнаментом народной вышивки, которое выражается в преобладании определенных мотивов, в основном, птиц, стоящих по сторонам дерева, и ветвистых деревьев ил. Действительно, трудно не отметить родство узоров кружева и вышивки. В первую очередь, оно проявляется в трехчастных композициях, составляющих мотивы кружевных прошв две птицы торжественно стоят по сторонам дерева. Но сходство не только в сюжетах, но и в характере самого орнамента. Густые, плотно застилающие фон узоры кружева во многом близки также с узорочьем шитых речным жемчугом головных уборов венцов, повязок и т. На головных уборах цепочки нанизанных на конский волос или прочную нить жемчужин рельефно выделяются на их поверхности, наподобие кружевной скани. Кружево может сочетать несколько материалов, украшаться цветными шелковыми или металлическими нитями, так же, как в шитые узоры головных уборов вкраплены стразовые камешки, цветные стекла, между жемчужным или золотным шитьем просвечивает бархат или штоф. В подзоре из собрания ГРМ ил. Миниатюрные островки цветного фона становятся дополнительным декоративным элементом узора. Вологодские кружевные подзоры уникальное художественное явление. Своеобразие их облика складывается из многих факторов. Конечно, характер кружева определяется уже самой технологией. Орнамент сцепного кружева всегда был и будет строиться непрерывным движением вилюшки. Но самобытность кружева, его неповторимое местное своеобразие результат взаимодействия особенностей рисунка, плавных или крутых изгибов его волнистой линии, мельчайших деталей плетения насновок, паучков и т. В е гг. С.А. Давыдова высказывала опасения, что былое богатство старинного плетения густыми городами утрачено мастерицами, заменено не столь трудоемкими способами исполнения и элементами. В А. Фалеева отмечает, что в последней четверти XIX века наблюдается утрата местных особенностей, смешение разных типов
кружева . Одна из задач нашей работы выяснить, сохранилась ли в новых формах искусства XX века преемственность местного искусства XVIII и XIX века, вошло ли все, что было выработано уже на раннем этапе развития кружева, в арсенал вологодского кружева XX в. В связи с этим нельзя не обратиться еще к одному пласту вологодского кружева. Развитие промысла в XIX веке обычно связывают с созданием мастерских в помещичьих усадьбах. К сожалению, в собраниях вологодских и столичных музеев нет образцов, которые можно было бы связать с помещичьими мастерскими XIX века в Вологодской губернии. Документальных сведений об этом виде кружева крайне мало. Косвенным свидетельством могут служить лишь живописные портреты вологодских дворянок первой половины XIX века, чьи костюмы украшены кружевом ил. Н.Е. Волковой с тонкой тюлевой решеткой и цветочным узором относится к типу малин. Давыдова упоминает найденные ею сколки из усадебных мастерских, относящиеся к сорту i и ii x. Возможно, изображенное на портрете кружево также производилось местными крепостными кружевницами. С.А. Давыдова начала исследовательскую работу в конце х гг.