Герой и героическое в советском искусстве 1920-1930-х годов

• Автор: Барабанов, Дмитрий Евгеньевич
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 215 с.

Введение.

Глава I. Надо двинуть вперед искусство.

Глава II. Героический реализм и героический сервилизм.

Глава III. Вуаль реализма или кому принадлежит искусство.

Глава IV. Кто не с нами, тот против нас

Глава V. Апофеоз героизма

Заключение.
Примечания.

Библиография

Синайскому был заказан памятник Жоресу, О. Гризелли памятники Перовской и Бабефу. Так как Гризслли был кубофутурист и друг Маринетти, то естественно, что наши футуристы пошли за Гризеллн, как за вождем. Когда памятник Перовской был открыт, то вместо русской революционерки все увидели могучую львицу с громадной прической, с мощными формами лица и шеи, ничего общего не имевшую с реальным образом Перовской. Это так поразило и оскорбило присутствующих, что памятник был немедленно закрыт. Решено было больше не давать футуристам заказов. Аналогичным образом скульптурные эксперименты левых в году прокомментировал и нарком А. В.Луначарский Хуже выходили памятники с левым уклоном, так, например, когда открыта была кубически стилизованная голова Перовской, то некоторые прямо шарахнулись в сторону, а ЗЛилина на самых высоких тонах потребовала, чтобы памятник был немедленно снят. Так или иначе, в течение первых послереволюционных лет рейтинг авангардных художников был неизменно высок. Третьему Интернационалу. В году футуристу Натану Альтману доверили работать над скульптурным портретом В. И.Ленина правда, реалистическим, а в году целый ряд так называемых ленинских рисунков художника издали отдельным альбомом. В своем исследовании Игорь Голомшток прямо утверждает, что поначалу образный язык нового искусства оказался ближе мятежному духу рабочих и крестьян, нежели традиционные реалистические формы, поскольку последние были связаны с буржуазнымненавистнымбытом Сейчас довольно сложно утверждать это однозначно, но, в любом случае, вопрос об агитации и пропаганде революционных идей новым людям строителям светлого будущего и защитникам завоеваний Октября еще очень долгое время оставался актуальным. Общедоступный, выразительный и предельно понятный широким массам язык плаката был призван транслировать магистральные направления новой политики. Иными словами вся эта фразеология подпольных кружков стала вдруг достоянием социальным она зазвучала на фронте, где ее усваивала многомиллионная армия вершительница судеб революции она запросилась на бумагу под пером провинциального передовика она возмущала одних и вдохновляла других она стала злобой дня не замечать ее стало невозможно. Социальнополитический обиход обогатился вдруг целым роем новых слов, метко, ударно запечатлевавших новые социальнополитические понятия и формулы. На фоне исторических судьбоносных событий, сменяющих друг друга с калейдоскопической скоростью, на смену героямжертвам не могли не прийти новые типажи деятельные героипобедители. Если, несмотря на декрет о создании Красной Армии января г. Разумеется, все реалии того времени, новые типажи, животрепещущие темы, актуальные цели и задачи не могли не отразиться в выборе сюжетов, а также изобразительном языке станковой живописи и массового плаката. Парадоксальным образом в одно и то же время зритель сталкивался с энергичными футу ристическими плакатами типа Петрокоммуны Натана Альтмана , ретрообразами а 1а Билибин, например Год пролетарской диктатуры Александра Апсита и реалистическими полотнами вроде Ареста царских генералов И. А.Владимирова . Впрочем, такие художники как А. П.Апсит в полной мере демонстрировали лицо нового героя. На его теперь уже ставшем классическим плакате Грудыо на защиту Петрограда мы видим полных мрачной решимости и вооруженных традиционными винтовками со штыками красногвардейца, крестьянина и матроса. При этом фуражку воина украшает пятиконечная звезда. Другим действующим лицом стал рабочий. Его фигуру без труда можно распознать на целом ряде плакатов, наиболее представительным из которых является анонимный Рабочй, ты взял оруже. Чтобы победить, научись владеть им . Остается лишь добавить, что, несмотря на то, что представленный типаж мало изменился со времен написания Кочегара Н. А.Ярошенко сорок лет назад т. И все же, прежде чем со всей определенностью обозначить доминирующиесюжеты и образы в изобразительном искусстве, их генезис и последующую трансформацию, следует вернуться к историческим реалиям того времени.