Художественная керамика Западной Сибири последней трети XX - начала XXI века

• Автор: Ткаченко, Людмила Анатольевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Барнаул
• Количество страниц: 306 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ОСОБЕННОСТИ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КЕРАМИКИ КАК ВИДА ИСКУССТВА

1.1 Художественная керамика в историкотеоретическом аспекте

1.2 Краткий исторический очерк зарождения и развития отечественного керамического и, фарфорофаянсового производства
1.3 Традиционные производственные процессы и технологии, обусловленные техническим прогрессом, в современной художественной керамике.

ГЛАВА 2. ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КЕРАМИКИ

В ЗАПАДНОЙ СИБИРИ.

2.1 Истоки, региональные особенности и становление профессионального искусства художественной керамики в Западной Сибири

2.2. Мастера художественной керамики Западной Сибири

2.3 Стилистический анализ произведений художественной керамики в

Западной Сибири.

ГЛАВА 3. ЗАПАДНОСИБИРСКАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КЕРАМИКА В КОНТЕКСТЕ РАЗВИТИЯ ОТЕЧЕСТВЕННОГО ИСКУССТВА.
3.1. Искусство художественной керамики в годах XX века.
3.2. Искусство художественной керамики в х годах XX века.
3.3. Место западносибирской художественной керамики в российском
искусстве и перспективы ее развития
Заключение.
Библиографический список
Список принятых сокращений
Иллюстрации.
Список иллюстраций
Приложения
ВВЕДЕНИЕ


Выявление узкофункциональной стороны вещей присуще и даже необходимо для произведений прикладного искусства, но оно не может исчерпывать этим художественного смысла этих произведений. Главная задача прикладного искусства состоит в выявлении психологической стороны и культурноисторического смысла, а не узкофункционального назначения предметов 0, с. Необходимо также помнить, что реалистическую правдивость предмета декоративного искусства определяет . Вещь становится художественной тогда, когда она не только выявляет своей конструкцией определенное назначение, но и когда приобретает выразительность более глубокую, становится образом человеческих чувств, желаний, стремлений, мыслей там же, с. Все эти чувства и мысли, вложенные мастером в свое произведение, составляют эмоциональную основу образа предметов декоративного искусства, определяют силу его художественного воздействия, способную воспитывать и формировать в людях не только хороший вкус, но и лучшие чувства. Произведения и изделия являются принципиально разными объектами художественной керамики, поэтому понятие художественного образа, применимое к изделиям прикладного искусства и произведениям станкового характера, различно. Изделия ДПИ не отображают мир образное отражение ими действительности не носит характера непосредственного воспроизведения явлений, изображения в собственном смысле слова , с. Изделия художественной керамики блюда, сосуды, вазы представляют собой предметы определенной формы, которые могут быть декорированы. В художественной вещи прикладного характера система образов будет представлена цветом, линией, объемом. Цветовые и линейные образы качеств вещей являются необходимым материалом, из которого строятся пространственные образы предметов и их комплексов. Отвлеченные цветовые и линейные изображения определяются своей связью с предметом, своим орнаментальным смыслом. Если цвет, линия, объем являются первичными художественными образами, то, очевидно, складывающийся из них образ вещи есть образ сложный. В художественном произведении прикладного искусства, все должно быть согласовано и связано между собой назначение, конструкция, форма, материал, цвет, украшения, необходимо объединить единством замысла. Для станковых произведений декоративная скульптура, декоративные панно, на которых присутствует реалистическое изображение человека, животных понятие образа связывается с представлением о типичном, выраженном в конкретном и неповторимоиндивидуальном. Художественный образ, являясь отражением жизни в сознании людей, обладает свойством обобщать явления действительности. Художественное качество образа возникает из творческой конкретизации обобщения и фантазии, позволяющих вскрыть и показать существенное и главное в действительности. Изображение становится художественным тогда, когда оно говорит больше, чем заложено во внешних признаках изображаемого явления. Из понимания искусства как более глубокого и полного отражения действительности следует, что художественный образ, в основе которого лежит творческое обобщение, не может не отражать существенное в натуре , с. В своем художественном творчестве всякий художник выделяет из чувственных образов непосредственного созерцания существенное, глубокое, общее и, объединяя эти черты воедино, приходит к созданию типа. Но для создания художественного образа недостаточно только отбора типичных черт данного явления. Типичное должно быть воплощено в конкретном. Оно должно быть выражено посредством определенных чувственно воспринимаемых образов. Только на основе органического единства типичного и конкретного возникает художественный образ. В прикладном искусстве, даже если это объекты, приближающиеся к станковым произведениям 2 группа, легче создать образы видовые, где человек изображается отвлеченно, чем образы индивидуализированные, психологические. Поэтому обращаясь к портретам, художник в прикладном искусстве трактует их обычно в условнодекоративном плане. Это не значит, что образ, будучи видовым или портретным, но условнодекоративным, не может обладать большой художественной выразительностью. Ограниченные изобразительные средства, т.