Образы садов и парков в интерпретации русских художников : от предромантизма к символизму

• Автор: Давыдова, Ольга Сергеевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 336 с. + Прил.(с. 337-384)

ВВЕДЕНИЕ
ЧАСТЬ I. Символическое в романтизме и романтическое в символизме. Опыт интерпретации на примере эволюции садовопаркового мотива в русском искусстве.
ЧАСТЬ II. Символическая реальность редром анти чес ко го и раннего романтического пейзажа. Образы садов и парков в творчестве художников конца XVIII начала XIX века.

ЧАСТЬ III. Образы садов и парков в интерпретации художников русского

символизма

Глава I. Образы садов и парков в творчестве

М.В. Якунчиковой и художников группы Мир искусства.

Глава 2. Сады на грани видимости иконорафия сказочного пространства в

творчестве М.А. Врубеля

Глава 3. Стилистическая роль садовопаркового образа в творчестве

В.Э. БорисоваМусатова.

Глава 4. 1. Образы садов и парков в живописи художников
Голубой розы.
2. Художественный ансамбль Новый КучукКой символический сад Голубой розы.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ


Становится особенно понятно, что не только изза декоративных задач художник не акцентирует в композиции центр. Главным в художественном звучании становится ощущение особой жизни, выводимой из потайных ее состояний поботтичеллевски отстраненные девушки плетут иномирные связи. У В. БорисоваМусатова словно вытягивается второй, утопленный план Рождения Венеры, который не то возрожденческим фризом, не то помпейским призраком, скрытым пластом таится в искусстве. Может быть, поэтому художник и назвал свою картину языческой. Парковый фон становится напряженным контрапунктом произведения. Сад превращается из знакасимвола в емкий художественный текст, пишущийся на языке тех смыслов, которые волнуют автора. Именно индивидуальность определяет символическое толкование образов. В творчестве К. Сомова терпкий символический привкус возникает на излюбленном им контрасте жизни и смерти, выражающемся особыми иконографическими мотивами радугами над яркими в стиле английских парков лугами, фейерверками, затерянными в прудах островами любви, кукольными фигурками петиметров романтической эпохи. Смещение языческих интонаций с чистыми христианскими символами вечности дают острую и пикантную смесь сочиненной, как сад, природы искусства. Поэтому представляется важным выделить и общие черты в понимании образа сада как архетипа. Образ сада один из устойчивых мотивов в искусстве, связанных с категорией совершенного пространства. Земном Рае уже в конце IV века Преподобный Ефрем Сирин, облекая тонкой художественной тканыо свои религиозные образы, рождая высокую поэзию пластической певучести которой, могли бы позавидовать и сами символисты. Исторически сад воспринимается земным наречием Рая, раскрывающим запредельность соприродным человеку образом, который характеризуют ритм, мера и гармония. Сама конструкция сада хранит в себе немало символических элементов, например ограда. Осмысление ее вырастает до сложной философской категории. Идея замкнутого сада, целомудренной девственности закрытого средневекового сада Марии, пройдя через модуляцию рыцарского замкового идеала в светское пространство, получила в искусстве XVIIXVIII веков совершенно иные, чувственные оттенки. Зеленый замок небольших живых комнат во французских парках становится надежным тайником любовных утех и грандиозных мечтаний, текущих большими плоскостями к горизонту. Именно ото пространство особенно любили изображать мирискусники. Яркий пример Версаль, обладающий сложной, полифонической символикой от аполлонического культа королясолнца до чувственнофривольных интонаций приапического лабиринта любви, в унисон которому звучит наваждение рук Н. Ларжильера Этюд с руками, около , Лувр. Романтизм вносит широкое дыхание в насыщенный мотивами французский парк, масштабность взгляда в художественном плане пробуждает влечение к синтезу искусств и стилей, творческому осмыслению декоративности, тонущей в едва начинающейся неопределенности В. БорисовМусатов Каждый человек, имеющий хотя малое чувство к природе и красотам ее, конечно, отдаст преимущество садам, по нынешнему вкусу расположенным, пред Французскими, лучше пожелает быть в свободном лесочке. Однако, пейзажный парктоже живет внутри границы, даже если это невидимые АхАх. Интересно, что и само слово усадьба связано с понятием ограждения усадить, обнести границей. По самому существу своему Он остается духовен и чист. Томление по чемуто нездешнему и незримому, рожденное романч иками на рубеже XVIIIXIX веков, конфликт желаемого и доступного, переживание двойственности границ пронизывает все искусство рубежа Х1ХХХ веков . Я работаю. Впиваюсь в аромат прозрачностей. Написал несколько симфоний, трудно закончить, т. По этой фразе, написанной в технике поэтической прозы, можно было бы подумать, что ее автор не художник П. Кузнецов, а музыкант. Устремления эпохи модерна рождали мысль о слиянии искусств, о единстве жизни и творчества. На полотнах художников Голубой розы разворачиваются почти бесструктурные воздушные сады, невнятные кущи с лицамилистьями, повисающими на ветвях .