Стиль Ар Деко : Истоки, региональные варианты, особенности эволюции

• Автор: Малинина, Татьяна Глебовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 372 с.

СОДЕРЖАНИЕ ВВЕДЕНИЕ.

I. К ВОПРОСУ ОБ ИЗУЧЕНИИ ФЕНОМЕНА АР ДЕКО.

1. Историография Ар Деко

1.1. Художественная пресса парижской выставки года.

1.2. От локальной внутривидовой общности к всеобщему стилю.

Эволюция взглядов.

2. Методологические проблемы изучения Ар Деко.

2.1. О стилевой специфике современного искусства и стилевых критериях искусствознания из опыта отечественного искусствознания

2.2. О дефинициях и исторической динамике категории стиля.

2.3. О стилевых ориентирах искусства модернизма.

II. МЕЖДУНАРОДНЫЙ СТИЛЬ АР ДЕКО

1. Истоки и слагаемые нового стиля.
2. Стиль года и искусство Европы первой четверти XX века
2.1. Французский декоративный стиль в довоенные и послевоенные годы.
2.2. Мастера Ар Деко на парижской выставке года.
2.3. Европейский Ар Деко после года.
3. Модсрнистик американская версия Ар Деко.
3.1. Стилистический выбор Америки культурные и художественные основы стиля в США
3.2. Базовые принципы и европейские составляющие американского стиля.
3.3. Стиль небоскребов. Особенности становления и эволюции
III. ОТЕЧЕСТВЕННЫЙ АНАЛОГ АР ДЕКО
1. Стилевые процессы в русском искусстве х годов от позднего
модерна к раннему модернизму
2. Модернизм, авангард, конструктивизм в контексте русской культу ры. Стилевой аспект отношений
3. Постконструктивизм и его стилевые модификации.
3.1. Основные тенденции стиля х, их социальные и культурные
3.2. Внутристилевые направления в искусстве военных и первых послевоенных лет.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
ПРИМЕЧАНИЯ.
БИБЛИОГРАФИЯ


Все, что обладало признаками Ар Деко, характеризовалось уже не как инерционная, рудиментарная линия нуворишный наследник Ар Му во, мир легковесного избытка в эпоху бума художественных идей, а как другая, боковая ветвь мирового художественного процесса, второй стиль. Становится совершенно очевидным, что Ар Деко является постоянным спутником модернистского движения, существует в том же временном отрезке, в той же культурной плазме, хотя зарождается несколько ранее, переживает расцвет интернационального стиля, пору всеобщего охлаждения к нему, а затем как бы возрождается в новой концепции постмодернизма. Розмари Блеттер. Таким образом, Ар Деко как художественное явление с годами приобретал все большее значение в глазах историков. Так было поколеблено устоявшееся мнение о бесстильи нашего века, но поскольку вопроса о стилевых критериях по отношению к современному искусству никто не касался, постижение этого феномена шло эмпирическим путем. При этом Норберт Линтон утверждал, что никто не продвинется далеко вперед прежде, чем будет достигнуто какоето согласие в номенклатуре, критериях и, наконец, в понимании сути тех явлений, которые происходили в культуре и искусстве нашего столетия. Отмеченная Линтоном разноголосица и непоследовательность суждений особенно характерна была для дискуссий об Ар Деко. В отзывах на книгу Хиллера многие отмечали противоречие в объединении общим понятием столь не схожих, на их взгляд, форм искусства х и х годов, хотя никого не смущало существование разных формообразовательных тенденций внутри Ар Нуво. Блеттер от размышления о двух стилях приходит к осознанию необходимости изучения их связи Несмотря на шквал публикаций об Ар Деко, практически нет обобщающей книги по архитектуре этого стиля. Имеющиеся уже образцы просто провинциальны и подчас ошибочны. Читатель не получает представления о том, как, например, творчество Ле Корбюзье, В. Гропиуса или Мис ван дер Роэ соотносимо с Ар Деко. Оставалось сделать еще один шаг, чтобы выработать некий обобщающий критерий, способный объединить такие глобальные явления как Ар Деко и интернациональный стиль под эгидой единого стиля эпохи, но на это можно решиться только сегодня, в начале нового века. Трудное движение в постижении феномена Ар Деко, столь медленное возвращение потерянного стиля объяснялось тем, что было тесно связано с одновременно происходившими радикальными изменениями представлений о художественных процессах XX века и поисками подходов к их изучению. Необходимость такого кардинального переосмысления ощутилась в значительной мере под влиянием нового взгляда на природу современного творчества и других идей постмодернизма, сторонники которого признавали в Ар Деко своего предшественника. В е годы появились первые энциклопедические издания, объединявшие разные региональные ветви стиля. В году вышла энциклопедия Ар Деко в Париже, в в Лондоне и НыоЙорке. Стиль Ар Деко был широко представлен на масштабных международных художественных выставках х х годов, проходивших в Париже, Берлине, Москве и других столицах Европы. Состоялись также художественно профилированные показы произведений Ар Деко разных видов и жанров изобразительного, декоративного искусства, архитектуры, отдельных отраслей дизайна одежды, текстиля, ювелирных украшений, мебели, изделий из керамики, стекла, металла, кожи, слоновой кости, полиграфической продукции. В изданиях информационного характера лидирующими стали иллюстрированные путеводители для коллекционеров Ар Деко иллюстрированный путеводитель по декоративному стилю. Ред. Д.Дартон. НьюЙорк. Д.Менденхолл Французские торговые марки эры Ар Деко. СанФранциско. Фарфоровые изделия Ар Деко собрание Говарда Котлера. Ред. Б. Коддингтон и др. Пулман. К.Брохан, Д. Хогерман Новые поступления в Броханмузей. Берлин. Миллер Д. М. Всемирная энциклопедия антиквариата. НьюЙорк. К.Маккриди Керамика Ар Деко. Париж. П.Байер Интерьеры Ар Деко. Лондон. В эти же годы опубликовано значительное число объемистых хорошо иллюстрированных альбомовмонографий, представляющих стиль в разных областях творчества. Это книги о графике, плакате и афише Ар Деко, о Деко на сцене и на экране, в архитектуре и оформительском дизайне.