Готические мотивы в контексте развития русского жилого интерьера XIX века

• Автор: Голубева, Ольга Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 184 с.

Введение.
Глава I.
Готические мотивы в русском жилом интерьере эпохи романтизма Николаевская псевдоготика е годы.
.. Зарождение и развитие готических мотивов в русском жилом интерьере эпохи романтизма.

1. Первые русские памятники псевдоготики второй половины XVIIIначала XIX веков.

2. Зарождение и развитие мировоззрения романтизма в России начала XIX века.

1 Памятники Петербургского региона.

1. Псевдоготические постройки императорской семьи.

2. Готические мотивы в жилых интерьерах привилегированных слоев общества и буржуазии.

1.1. Памятники Московского региона.

I.IV. Основные приемы оформления жилых псевдоготических интерьеров эпохи романтизма.

Глава II.
Готические мотивы в русском жилом интерьере историзма х начала х годов.
Л. Развитие готических мотивов в русском жилом интерьере х начала х годов в контексте научных поисков историзма.
Новое в тенденциях оформления жилых псевдоготических интерьеров историзма.
.1. Памятники Петербурга.
1. Готические мотивы в интерьерах великокняжеских дворцов.
2. Готические мотивы в творчестве А.Ф. Красовского.
II.IV. Памятники Московского региона.
1. Готические мотивы в жилых интерьерах, созданных Л.С. Каминским.
2. Средневековье в творчестве П.С. Бойцова.
II.V. Наиболее характерные приемы оформления жилых
псевдоготических интерьеров, созданных в период с х но начало х годов.
Глава III.
Готические мотивы в русском жилом интерьере раннего модерна коке х годов.
III.. Готические мотивы в творчестве Ф.О. Шехтеля и его роль в распространении готики конца XIX столетия.
III.II. Расцвет готических мотивов в русском жилом интерьере конца XIX века.
.. Особенности использования готических мотивов в жилых интерьерах конца х годов.
III.IV. Памятники Москвы.
1. Особняк .. Бахрушина.
2. Особняк .. Морозова.
3. Особняк С.П. Берга.
4. Особняк Н.Д. Стахеева.
5. Особняк В.А. Балина.
III.V. Петербург. Особняк А.Ф. Кельха.
III.VI. К вопросу о методах проектирования предметов жилого интерьера в творчестве Ф.О. Шехтеля.
III.VII. Наиболее характерные черты жилых интерьеров неоготики конца х годов.
Заключение.
Библиография


Матвеевич Фельтен сооружает для Екатерины II Чесменский дворец1, расположенный на пути к Царскому Селу. Массивное здания, окруженное рвом должно было напоминать средневековые крепости и замки. Духом рыцарства был пронизан и интерьер дворца. Здесь размещалась галерея барельефных портретов в медальонах великих князей, царей и императоров России от Рюрика до Елизаветы Петровны, созданная скульптором Ф. И. Шубиным. Кроме того, в стрельчатых переплетах находились цветные фигурные стекла2, по всей видимости, напоминавшие о витражах средневековья. Одновременно был создан герб дворца, представляющий зеленую лягушку, а на британской мануфактуре Веджвуд заказан сервиз из 2 предметов с этим гербом. Изображенные на посуде подлинные виды английских пейзажных парков, живописных руин и старинных замков в готическом стиле соответствовали общему замыслу оформления. Согласно программе все эти составляющие должны были показать древнюю государственную родословную России и ее неразрывную связь с европейскими традициями. Примечательно, что обращение к готике во второй половине XVIII века в основном носило характер дворцовой забавы, игры, экзотического рыцарского маскарада и было еще далеко от высоких духовных идеалов средневековья, почитаемых в эпоху романтизма. Зарождение и развитие мировоззрения романтизма в России начала XIX
В начале XIX столетия русская культура оказалась иод воздействием романтизма, пришедшего из Западной Европы. Первоначально дворец задумывался как увеселительный и именовался Кскерико. Название Чесменский он получил чуть позже во время празднования десятилетия великого морского сражения. Тараковская Е. А. Чесменский дворец Временник отдела изобразительного искусства. Л., . С. 6. Местечко, где располагался дворец, называлось болото с лягушками Кекерекекшн. События года, европейский поход русской армии гг. Разрушив устоявшиеся обычаи и нормы, человек был вынужден искать другие точки опоры. Уходя от коллизий реальной жизни и занимаясь поиском духовных истоков, личность начинает осознавать себя частью истории. Поиск духовности, свободы самовыражения личности, ориентация на чувства и интуицию, стремление найти в историческом прошлом ответ на многие проблемы современности приводят к увлечению культурой и искусством
средневековья. Диктат был отражен в ограничениях в употреблении стилевых форм, цвета фасада, количества окон, употреблении колонных портиков. В XVIII первой четверти XIX века ордер привилегия высших классов. Кириченко Е. И. Архитектурные теории XIX века в России. М., . С. . Увлечение готикой в России было частью процесса общеевропейской готизации, в которой особая роль принадлежит Англии. Именно в Англин XVIII века были сделаны первые значительные попытки воссоздать средневековую готическую архитектуру и интерьер, в которой британцы стремились увидеть национальные и индивидуальные особенности культуры и искусства, противопоставленные нормативности и космизму классицизма. Основателем художественного движения за возрождение готики i viv стал английский писатель и знаток искусств Гораций Уолпол. Именно с внутреннего убранства его поместья Строуберри Хилл начинается история жилого интерьера псевдоготики. Уолпол начал вводить готический стиль и демонстрировать, как орнаменты, присущие храмам и монументам, могут употребляться для украшения каминов, потолков, окон и балюстрад, он не применялся к требованиям господствующей моды, а доставлял удовольствия собственному вкусу, воплощая свои грезы в романтическом облике воздвигнутого им здания. Вальтер Скотг. О Замке Отранто Уолпола. В кн. Уолпол Г. Замок Огранто, Жак Казст. Влюбленный дьявол. Уильям Бскфорд. Ватск. I., . С. 4. Как отмечает Е. А. Борисова В отличие от некоторых других сооружений английской архитектуры XVIII века, где готические декоративные мотивы сочетались с классическими, строго уравновешенной, симметричной композицией, Уолполом была сделана попытка уйти от классической схемы к принципиально иным композиционным решениям, основанным на использовании приемов средневекового зодчества. Борисова .