Творчество Виктора Александровича Гартмана, 1834-1873

• Автор: Мутья, Наталья Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 248 с.

Оглавление
Введение 3

Глава 1. Жизненный и творческий путь

В.А. Гартмана

Глава П. Архитектурное творчество

Ранние архитектурные проекты.

Работа над Мануфактурной и

Политехнической выставками

Постройки для семьи Мамонтовых.

Доходные дома

Глава Ш. Театральнодекорационное творчество.

Балет Ю. Гербера Трильби
Опера М. Глинки Руслан и Людмила.
Опера А. Серова Вражья сила
Глава 1У. Декоративноприкладное творчество 1
Заключение. 0
Примечания. 9
Библиография


Композиция, представляющая военную экзекуцию перед церковью в Белостоке Ил. Портретытипажи бедного итальянца Ил. Ил. Следует отметить, что создание путевых альбомов тесно связано с эпохой романтизма. На пенсионерских зарисовках Гартмана чужеземных красот нетнет да и мелькнут ностальгическими нотками изображения русских изб, стульев, самоваров, сережек, брошей. Но и по ним еще трудно судить о том в каком русле пойдет дальнейшее развитие творческих исканий Гартмана . И только один из первых его самостоятельных проектов, выполненных по возвращении изза границы, Городские ворота для Киева Ил. Гартман не остался глух к веяниям времени, возродившим интерес к народному искусству. Действительно, формирование творческой индивидуальности Гартмана приходится на е годы время пореформенной России. В этот период еще сильно влияние славянофилов, считавших, что хранителем жизненных начал, отождествляемых с органичностью национальной культуры, утраченной образованным классом, было крестьянство. В е годы XIX века проявляется и большой интерес историков к прошлому родной страны. В это время выходят обобщающего типа труды И. Забелина о домашнем быте русских царей и цариц в ХУ1 и ХУП столетиях. Но историки интересовались не только событиями, связанными с верхушкой общества, а изучали быт и нравы простого народа. Например, подобной методологии придерживался Н. Костомаров. В е годы выходит из печати его труд, который подтверждает эту позицию Очерк домашней жизни и нравов великорусского народа в ХУ1 и ХУП столетиях. Литераторы также не обходят стороной описание народного быта Древней Руси. Он показан в исторических романах, балладах, пьесах А. Толстого, А. Островского, Д. Аверкиева. Крестьяне стали героями живописных полотен, скульптурных произведений. Композиторы также изучали русский музыкальный фольклор. Народные мотивы звучат в таких операх, созданных в е годы, как Рогнеда А. Серова, Нижегородцы Э. Направника, первой редакции Бориса Годунова М. Мусоргского. И архитектура не остается в стороне от увлечения народным искусством. Но если в первой половине XIX века аналогом официально понятой народности был руссковизантийский стиль, то в е годы наступает своего рода золотой век, точнее два десятилетия неофициального варианта русского стиля, приобретающего теперь определенную демократическую окраску. Одним из вдохновителей этого стиля был архитектор А. М. Горностаев, преподававший в Академии художеств. Косвенное воздействие на Гартмана оказало и оформление А. И. Резановым русского отдела на Парижской Всемирной выставке г. Казалось бы, именно этими архитекторами разработаны основные черты демократического направления русского стиля, который прежде всего характеризуется демократизмом мотива. Аналогичные черты можно наблюдать и в проекте Киевских ворот Гартмана. Но если бы его творчество отмечалось только использованием мотивов народного искусства, отказом от осевой симметрии, свойственной постройкам классицизма, демократизмом строительных материалов дерево, изразцы, холст, фасонный кирпич, Гартман навряд ли бы стал истинным вдохновителем демократического направления русского стиля. Ведь подобные приемы использовали многие архитекторы. В творчестве же Гартмана прежде всего привлекает поэтика образов архитектурных сооружений. И именно это качество проявляется уже в его проекте городских ворот для Киева. Здесь он создает несколько варварский образ могучего охранителя города. На самом деле почти полностью врытые в землю колонны, напоминали кряжистые ноги богатыря, не собирающегося уходить с границ своего государства. Огромные шлемкупол, воздвигнутый над неуклюжей квадратной башнейколокольней, также играл на богатырский образ ворот. Но яркое узорочье отделки порождало ощущение открытости, праздничности. Этот образ один из первых в богатырской тематике русского искусства. В. Васнецова, могучий сказочный образ Богатыря М. Врубеля. С именем Гартмана связано создание двух грандиозных выставок х годов XIX века Всероссийской мануфактурной г. Петербурге и Политехнической г. Москве.