Аллегория во французской гравюре Возрождения

• Автор: Веденеева, Наталия Олеговна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 279 с. : ил.

Малем, а также отдельные статьи и монографии уже более позднего времени, как правило, представляющие собой исследования менее масштабные по сравнению с полнообъемлющими трудами Маля. Отдельную группу составляют работы, посвященные проблематике французского ренессансного искусства в целом, а не только иконографии. Подробнее см . Наконец, значительный и важный раздел составляют каталоги недавних выставок французской ренессансной гравюры, содержащие большой объем фактической информации и снабженные прекрасными аналитическими статьями. Несмотря на то, что список перечисленной литературы весьма обширен, работ, непосредственно посвященных аллегорическим композициям, совсем невелик, и это исключительно исследования отдельных композиций или серий гравюр до сих пор не было предпринято попытки обобщающего исследования этого круга памятников. Таким образом, существующая литература послужила в большей степени источником конкретной информации, и в меньшей основой для полноценной полемики по общим вопросам, связанным с темой исследования. После этого краткого предисловия, обратимся к обзору существующей историографии, который необходим для понимания общей ситуации и для акцентирования различных нюансов темы. В гг. Государственной галерее Штутгарта прошла выставка под названием О круговращении мира. Аллегорические графические серии маньеризма, на которой были представлены серии гравюр XVI в. Вышел замечательный каталог, в котором помимо основательных вступительных статей были даны подробные комментарии к каждой из серий, с указанием значений разных атрибутов, символов и т. К сожалению, в состав выставки вошли только работы нидерландских мастеров правда, в конце книги приводится список всех аллегорических серий, относящихся к разным школам, хранящихся в Гравюрном кабинете галереи Штутгарта. Судить по нему можно только о самом собрании, но отнюдь не о реальной картине того времени в целом так, в нем присутствует внушительное число немецких и нидерландских гравюр, в то время как итальянских работ всего восемь, а в разделе Французские серии и того меньше, семь. Это объясняет, почему авторы ограничились материалом лишь нидерландской гравюры, говоря о расцвете аллегорического жанра в европейской гравюре XVI в. Ренессанса, прежде не удостаивавшейся отдельного внимания. К сожалению, аллегорический жанр во французской гравюре XVI в. Речь идет прежде всего об иконографии, влияниях, заимствованиях и пр. Точнее сказать, аллегорическая гравюра французского Ренессанса никогда не изучалась как отдельный жанр были работы, посвященные пейзажу в творчестве мастеров школы Фонтенбло, были исследования, посвященные французскому портрету эпохи Ренессанса, мифологическим сюжетам, орнаментальной гравюре. Отдельные гравюры и серии, действительно, то и дело появлялись в каталогах выставок, было написано несколько статей, но в целом их не так уж много. Хотя эти вещи в совокупности своей никогда не становились предметом специального исследования, они давно сведены вместе, систематизированы и описаны в различных справочных изданиях и инвентарях крупных собраний. Одним из первых справочников, подробно описывающим французские гравюры XVI в. РоберДюмениля iv i. Эпиграф из Ж. Лафонтена, который избрал автор, достаточно точно отражает инициативный характер его труда i i vi i По крайней мере, я имею честь быть зачинателем. Как следует из названия и вступительной статьи, справочник РоберДюмениля продолжил труд А. Барча по каталогизации гравюр старых мастеров. Следует сказать, что в многотомное издание Барча вошли гравюры мастеров итальянской, немецкой и голландской школ французские же гравюры присутствуют лишь в некотором количестве в томе , и это в большинстве своем произведения школы Фонтенбло, а также гравюры Жана Дюве и мастера , которые соседствуют с работами старых немецких мастеров Жорж Реверди так и вовсе попал в число итальянских авторов. Конечно, этого слишком мало, чтобы представить себе панораму французского эстампа того времени. Кроме того, многие вещи в каталоге Барча оказались атрибутированы неправильно. Vi, . I6, . Так, одна работа Ж. Дюве Св.