Реджиналд Блумфилд и его роль в британском садовом искусстве

• Автор: Вронская, Алла Генриховна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 331 с. : ил.

1. Теория английского формального сада.

2. Битва стилей года

Глава 3. Практическая деятельность Р. Блумфилда как ландшафтного

архитектора

1. Первый ранний период .

2. Второй переходный период .

3. Третий реставраторский период

4. Четвертый период

5. Пятый поздний период .

ЗАКЛЮЧЕНИЕ.

БИБЛИОГРАФИЯ

О Формальном саде в Англии Блумфлида, работавшего над своей книгой параллельно с Седдингом хотя и независимо от него, будет подробно рассказано в следующей главе. Блумфилда вызвали яростный отпор со стороны Уильяма Робинсона, вступившегося за пейзажную школу в книге Садовый дизайн и сады архитекторов . Однако, несмотря на всю остроту полемики, даже Робинсон не посмел высказаться против старинных английских садов и лишь настаивал на своем неприятии трактовки садового искусства как занимающего подчиненное положение по отношению к архитектуре и на несогласии с критикой пейзажного метода 6, Р. Это свидетельствует о том, насколько прочное положение в культуре к тому моменту успело занять понятие старого английского сада. Спор вскоре утих, и общепринятой стала компромиссная теория, согласно которой английский сад стал считаться местом сочетания регулярного и нерегулярного, природы и искусства. Аналогичную точку зрения разделяла Алисия Амхерст , автор первой со времен Джонсона исторической книги по английским садам История садоводства в Англии 5. Отправной точкой для нее стали статьи П. Ньюберри в i годов. Амхерст смотрит на предмет своего исследования скорее поэтически, чем практически, не пытаясь, как это делали Лаудон и Джонсон, собрать полную энциклопедию известных фактов. Напротив, для нее важно донести до читателя общий образ старинных английских садов и свое представление об их истории. Она подчеркивает, что пишет как любитель, а не как ученый, и ее книга не претендует на строгую научность о связи Истории садоводства в Англии с жанром популярной литературы говорит большое внимание, уделяемое конкретным растениям, выращиванию фруктов и овощей и даже старинным рецептам. Две трети объема книги посвящены регулярным садам, созданным до начала восемнадцатого века. Таким образом, мы становимся свидетелями абсолютно нового видения истории садового искусства английские сады не только появились до Кента, но и успели пройти к началу XVIII века большую часть своего исторического пути. Тюдоров, который в процессе медленного и постепенного развития, в конце концов, стал более изысканным садом елизаветинской эпохи. Елизаветинский стиль она объявляет чисто национальным его основной чертой была, по ее мнению, строгая связь с домом в этом она согласна с позицией Блумфилда 5, РР. Как и другие авторы, Амхерст считает голландское влияние конца XVII века порочным, хотя и не выступает против эстетического переворота начала XVIII века. В самом конце повествования она кратко останавливается на современном положении дел в садовом искусстве, обосновывая собственную, компромиссную, позицию формальный сад вблизи от дома и дикий вдали от него 5, Р. Этой книге близка по структуре и пафосу книга Роуз Стэндиш Николс Английские увеселительные сады , вышедшая в том же издательстве, что и Формальный сад в Англии 4. Николс уверена в существовании особого английского стиля регулярных садов, не похожего ни на итальянский, ни на французский, ни на голландский, и заключавшегося в некоем переходном варианте между пейзажным и регулярным. По сравнению с Амхерст Николс расширяет поле своего исследования, рассказывая об античных садах как непосредственно связанных с английскими в результате римского завоевания, а также о французских и итальянских, как об оказавших влияние на садоводство в Англии. На классические же пейзажные сады она отводит лишь тридцать страниц из трехсот, дав соответствующей главе характерное название Крайности восемнадцатого века. О сочувствии автора мнению Блумфилда свидетельствует и то, что она снабдила книгу собственными иллюстрациями, выполненными в точно таком же стиле, что и иллюстрации И. Томаса к Формальному саду в Англии. На протяжении х годов продолжало ощущаться влияние идей Гильдии работников искусства, и появлялись написанные архитекторами книги о садах Искусство и ремесло создания садов Т. Как отмечает А. Хелмрайх, люстрации Томаса подверглись яростной критике, особенно в сравнении с иллюстрациями А. Парсонса к Дикому саду Робинсона 9, РР.