Творчество А. С. Голубкиной и некоторые проблемы развития русской скульптуры конца XIX-начала XX века

• Автор: Калугина, Ольга Вениаминовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 277 с.

Оглавление

Введение. К вопросу эволюции восприятия творчества А.С. Голубкиной.

Опыт историографического анализа

Глава 1. Становление творческой личности как проблема первичной социальнопсихологической и ценностной ориентации
Глава II. Раннее творчество .. Голубкиной и некоторые тенденции развития русской и западноевропейской скульптуры конца XIX века.

К проблеме самоопределения художника

Глава III. .. Голубкина и скульптурный импрессионизм в России 5 Глава IV. Особенности структуры образа в творчестве

.. Голубкиной

Глава V. Творческий метод как отображение индивидуальной картины мира.

Раздел 1. Концепция творческого акта как служения

в храмемастерской

Раздел 2. Особенности реализации творческого замысла в искусстве .. Голубкиной
Глава VI. Категория стиля и проблема материала в творчестве .. Голубкиной
Глава VII. Гендерный аспект в изучении творчества .. Голубкиной 7 Заключение
Библиография


Она выступила за рамки конкретной эпохи в силу тонко подмеченных критиком собственных, вне зависимости от какойлибо моды проявившихся свойств е дарования. Искусство . Голубкиной, по верному замечанию . Бакушинского, соединилось в своем внутреннем строе с теми тревожными и плодотворными эпохами в истории искусства, . В заключение некролога, анализируя современное состояние советской скульптуры, А. Голубкиной не последнее, а будущее слово Современная скульптура, изживая импрессионизм, идт к внешности, к утверждению материала и обусловленной им чткой пластической формы. Голубкина, исходя из импрессионизма и своеобразно также его преодолевая, искала в скульптуре, наиболее материальном из видов изобразительного искусства, не культа мртвой вещности, а победы над нею, подчиняя форму, как функцию, внутреннему образу и раскрытию образа, как символасмысла Эго было стремление к раскрытию в искусстве его подлинного содержания, и здесь творчество А. С. Голубкиной не сзади, а впереди нашей эпохи, оно предваряет новый круг развития искусства, который, может быть, начнется в близком будущем. В сравнении с указанной статьей . Бакушинского другие публикации, посвящнные памяти . Голубкиной, производят впечатление весьма поверхностных , , . Они изобилуют фактическими, биографическими и другими ошибками, а также оценками, напрямую заимствованными, прежде всего, у МА Волошина. Создается впечатление, что . Голубкина уже безоговорочно приписана ими к давно минувшим временам все необходимые заключения о е произведениях уже давно сделаны и не требуют дополнений, так как е импрессионистические символические установки, по их мнению, для современности мало интересны. Достаточно отметить, что во всех этих публикациях даже не упомянута единственная книга . Голубкиной, вышедшая в году, Несколько слов о ремесле скульптора , которая посвящена е ученицам и ученикам и явилась результатом обобщения огромного художественного опыта скульптора. Важно отметить, что новый этап в изучении и осмысления творчества А. С. Голубкиной наступил, несомненно, с открытием в году мемориального музеямастерской скульптора . Голубкиной первого в мире музея женщиныскульптора и первого в России мемориального музея художника. Искусство была опубликована программная статья Е. В. Цубербиллер. Стремление автора привлечь вновь внимание зрителей к творчеству . Голубкиной побуждает ее подробно ознакомить читателей с биографией скульптора, весьма искажнной в публикациях х годов. Статью, безусловно, характеризует тенденция, свойственная художественной критике х годов в целом, а именно оценить наследие . Голубкиной с учтом социальной позиции художника. Желание освободить имя . Голубкиной от ортодоксальных определений символиста и импрессиониста, воспринимавшихся в эти годы исключительно в качестве синонима слова декадент, то есть сугубо отрицательно, диктует автору, к сожалению, слишком прямолинейные и иногда заведомо ошибочные оценки, впрочем, вполне объяснимые установками этого времени. Важным вкладом в изучение творческого наследия . Голубкиной можно считать предложенный Е. В. Цубербиллер новый опыт типологической систематизации произведений скульптора. Все работы А. С. Голубкиной были подразделены на революционные произведения, реалистические портреты, детские портреты, образы женщин, символические и фантастическисказочные работы. Этих, несомненно, упрощнных принципов систематизации с тех пор придерживается большинство исследователей наследия мастера на протяжении многих лет. В году вышел в свет каталог музейного собрания произведений скульптора, до сих пор, к сожалению, единственный, со вступительными
статьями Ф. Кона и Е. В. Цубербиллер , в которых была вновь повторена уже предложенная в предыдущей работе общая характеристика творчества АС. Голубкиной. Безусловно, данный каталог далеко ещ не отвечал современным требованиям, предъявляемым к подобным изданиям, так как представлял собой, несомненно, не столько научный, сколько общий информационный интерес. Весь его материал исчерпывался перечислением произведений скульптора с указанием даты создания, размеров и материала.