Тимофей Андреевич Нефф (1804-1876 гг. ), жизнь и творчество

• Автор: Гудыменко, Юрий Юрьевич
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 123 с. + Прил. (101 с. ) + Прил. (88 с.: ил. )

Введение

Глава первая

Детство. Годы учебы Дрезден, Рим, Петербург .

Второе путешествие в Италию .

Глава вторая

Творческая зрелость. Жанровая и портретная живопись.

Образа Исаакиевского собора и другие религиозные картины

Глава третья

Профессор Академии художеств. Религиозная живопись.

Последние годы жизни

Заключение .

Список использованной литературы


Совет Академии рассмотрел программу сентября года и постановил дать более отчета в исполнении П. И Петров. Сборник материалов для истории Императорской С. Петербургской Академии художеств за сто лет ее существования. Часть II. СПб. Далее Петров, . Вероятно, в этом эпизоде нужно видеть не только сдержанное отношение к иностранным мастерам, но и отражение довольно слабой для русской Академии художественной подготовки. Дрезденская академия не славилась умением давать необходимое мастерство, именно поэтому многие начинающие художники бросали ее и продолжали обучение в другом месте. То, что Нефф окончил курс тогдашней дрезденской Академии за восемь месяцев говорит не только об особой талантливости начинающего художника, но и о недостаточности и слабости художественного обучения в этом заведении. Нефф переехав в Петербург, повидимому, очень скоро почувствовал уровень русской художественной школы. Годом позже на академической выставке года Нефф выставил портрет великой княгини Елены Павловны МП, который был отмечен Художественной газетой Портрет . С.Петербургская выставка в Императорской Академии художеств. Живопись портретная. Художественная газета, , М , декабрь, с. I. Упреки в слабости художественной подголовки Нефф выслушивал и в дальнейшем. Ii. Ii. См. Ш . Русским Рафаэлем называли и В. К. Шебуева. О. А. Кипренского сравнивали с Ван Дейком, А. Е. Егорова с Пуссеном, М. И. Лебедева с Рейсдалем, М. Н. Воробьева с Верне, А. Л. Витберга с Микеланджело см. В. Турчин. Эпоха романтизма в России. К истории русского искусства первой трети XIX столетия. Очерки. М., , с. I, . Академий. Фраза из письма Неффа подтверждает его схожий подход к этому мастеру После того как я целыми днями напролет в Ватикане глядел па этого мастера из мастеров здесь и далее выделено мной Ю. Г., то продолжал это занятие, осматривая его одинокий окруженный лавром дом, другим, как бы сказать, духовным образом Противопоставление духовного и профессионального здесь очевидно. Стремление к профессионализму, ориентация на Рафаэля как на мастера формы на первый взгляд свидетельствует об отходе Неффа от правоверного вакенродеротиковского романтизма. Но изучение великих мастеров с точки зрения формы было необходимо Неффу для овладения мастерством создавать нужное эмоциональное воздействие на зрителя, трогать и волновать его чувства и душу задача, по преимуществу, романтическая. Одно из высказываний художника о Положении во гроб Рафаэля говорит именно об этом. Вряд ли в произведениях Неффа и последующего времени, стоит искать прямых заимствований у старых мастеров. Можно, конечно, сказать, что завораживающий ритм платья Девушки черногорки , местонахождение неизвестно вдохновлен фреской Пожар в Борго, с ломкими, жесткими, развевающимися на ветру драпировками и изображенных там женщин. Важно другое художника особенно занимает пластика фигур, в этом нужно видеть уроки Рафаэля, Тициана и Микеланджело. Мысль изобразить Девушку черногорку почти в профиль и развернуть голову на зрителя, наклонив ее вперед по направлению движения лодки, а левую ногу отставить назад на зрителя могла прийти только после знакомства с пророками, сивиллами и рабами Сикстинского потолка. То, насколько, близок Нефф к старым мастерам в стремлении передать сложное движение, интересный ракурс свидетельствует поздний карандашный рисунок Поэт ГРМ, р. Художник изображает в окружении Музы и двух иутги, Поэта, сидящего на невысоком кресле, что создает сложный ракурс. Его правая нога сильно вытянута вперед, а левая опирается на низенькую табуретку, которую подсовывает ему путто в результате левое колено чрезмерно поднимается вверх, но зато дает пластический и линейный контраст вытянутой ноге. Вспоминаются фигуры классического Возрождения, которым специально без связи с содержанием подставлялось под ноги или руки чтото постороннее. Ii. Подробнее об этом см. Портрета великих княжон Марии Николаевны и Ольги Николаевны. О том, что Нефф преклонялся перед Микеланджело известно из его письма ,
См. Пифагора в Афинской школе Рафаэля.