Строгановская школа монументальной живописи 1960-х - 1980-х годов : становление, стилевые особенности

• Автор: Орловский, Николай Петрович
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 149 с.

ВВЕДЕНИЕ З

ИСТОРИЯ ИЗУЧЕНИЯ

1.1 Советская монументальная и станковая живопись в отечественном искусствознании.

1.2 Монорафические исследования, посвящбнные отдельным представителям отечественного монументализма хх годов.

СЛОЖНОСТЬ И МНОГООБРАЗИЕ ПУТЕЙ РАЗВИТИЯ

СОВЕТСКОГО МОНУМЕНТАЛЬНОГО ИСКУССТВА КОНЦА х КОНЦА х ГОДОВ

2.1 Истоки советской живописи второй половины XX века.

2.2 Основные учебные заведения, выпускавшие художников монументалистов в советский период.

2.3 Смена поколений. Стилевые ориентиры и индивидуальные черты. Глава

ИСТОРИЯ СТРОГАНОВСКОЙ ШКОЛЫ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ XX ВЕКА

Становление щколы. От живописного класса до декоративнорисовальной и декоративнотеатральной мастерских.
ВХУТЕМАС, традиции и новаторство. МонументалистыСтрогановцы в е годы
Послевоенный период. Возрождение школы.
Период расцвета От оттепели до Перестройки.
Современный этап развития. 5
ОСНОВНЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ И ВЕДУЩИЕ ПРЕДСТАВИТЕЛИ СТРОГАНОВСКОЙ ШКОЛЫ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ КОНЦА х КОНЦА х ГОДОВ
4.1 Станковая по форме, но монументальная по содержанию картина. Г.М.Коржев, АЛ.Орловский, О.П.Филатчев
4.2 Различные виды стенописи в интерьере. В.К.Замков, АЛ.Орловский, О.П.Филатчев.
4.3 Монументальная живопись в экстерьере. В.К.Замков, 8 АЛ.Орловский, Б.П.Ыеклюдов, В.П.Неклюдов.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Библиография


Данное исследование может послужить основой для создания базового курса по истории Строгановской школы, а также существенно дополнить специализированный курс истории монументальнодекоративной живописи. Вводимые в оборот памятники, в особенности те, что на данный момент уже перестали существовать, также могут стать предметом дальнейших исследований для следующих поколений историков искусства. Диссертация выполнена в соответствии с планами кафедры истории искусства МГХПА им. С.Г. Строганова. Основные ее положения изложены в статьях и докладах на российских и международных научных конференциях. Материалы исследования использованы автором в практических и факультативных занятиях со студентами 1Й курса по кафедре монументальнодекоративной живописи МГХПА им. С.Г. Строганова. Глава 1. В отечественной историографии советской монументальной живописи, к сожалению, не выявлено место и значение Строгановской школы. В очерках и монографиях таких авторов, как В. П.Толстой, М. С.Б. Базазьянц, Н. В.Воронов, А. И.Морозов и В. ЕЛебедева рассматривалось лишь 1ворчество отдельных авторов, а также общие тенденции развития монументапизма того или иного периода. Современное искусствознание, стремящееся к обобщению художественного опыта отечественного искусства прошедшего столетия, освободившееся, наконец, от навязчивых идеологических штампов, тяготеет к созданию более цельной картины, не исключающей проблем художественной эволюции. В этой связи кажется целесообразным обратиться к истории Строгановской школы монументального искусства в целом, сыгравшей весьма значительную роль в развитии отечественной художественной культуры XX века. Однако этот экскурс невозможен без анализа всех взаимосвязей с процессом развития отечественного изобразительного искусства всего XX века. Первым и, на мометгг издания, единственным наиболее полным исследованием, посвященным отечественной монументальной живописи стала книга В. П.Толстого Советская монументальная живопись, вышедшая году. Данное издание впервые делало попытку обобщить опыт монументальной живописи советского периода. В нем в достаточно широко отражены произведения советского монументального искусства за первые сорок лет его существования, сделана попытка проанализировать основные тенденции его развития на каждом отдельном этапе его существования. Строгановского училища а также ВХУТЕМАСа и ВХУТЕИНА, о которых будет идти речь далее. Среди представленных Толстым в его исследовании художни ковмонументалистов впервые упоминается Андрей Львович Орловский, творчеству которого уделено особое внимание в рамках нашего диссертационного исследования. Несомненным достоинством данного издания можно считать именно его широту, охватывающую все основные и наиболее значимые произведения отечественной монументальной живописи. Среди недостатков данной работы можно указать отсутствие какихлибо данных об авангардных течениях в монументальном искусстве советских республик, таких например, как школа М. Бойчука на Украине. Следующим по времени важным исследованием отечественного монументального искусства стала монография Советское монументальное искусство шестидесятых годов В. Е.Лебедевой. Данная монография, кроме обозначенного в названии периода отечественного монументального искусства, анализирует также и опыт довоенной монументальной живописи Советского Союза во всем его многообразии, в том числе работы таких художников, как М. Бойчук, В. Фаворский, Е. Лансере и А. Дейнека. Именно через творческую и педагогическую работу таких монументалистов как В. Фаворский и А. Дейнека автор выстраивает связь поколения отечественного авангарда х годов с поколением молодых и прогрессивных художников х. Также в этом издании делается попытка проанализировать произведения ряда художниковмонументалистов, расцвет творчества которых приходится на конец х начало х годов. Автор сумел обозначить основные проблемы взаимосвязи новейших на тот момент произведений монументального искусства с динамично меняющейся архитектурнопространственной средой. Среди основных достоинств данного издания необходимо отметить широкий круг авторов и произведений, затронутых исследованием.