Город в художественных практиках Западной Европы и США 1970-х - 2000-х гг.

• Автор: Гончаренко, Наталья Михайловна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 284 с.

Введение

Глава I. Город в изобразительном искусстве

1.1. Типология изображений города в искусстве второй половины XX века

1.1.1. Вид с воздуха

1.1.2. Городские панорамы

1.1.3. Городской интерьер

1.2. Проблема изображения современного города

1.2.1. Поэтика повседневности городской среды

1.2.2. Влияние кубизма и футуризма на формы репрезентации современного города

1.2.3. Город в новом реализме и попарте

1.2.4. Виртуализация городской среды и городаутопии

1.3. Г ород как отражение личных переживаний I
1.3.1. Образ города в творчестве представителей экспрессионизма I и новой вещественности
1.3.2. Немецконемецкие отношения 9 на фоне города неоэкспрессионизм в Германии
1.3.3. Тема города в неоэкспрессионизме 1 Франции, Италии, Великобритании и США
Глава II. Городская среда как произведение искусства
2.1. Вторжение в городскую среду
2.1.1. Акционизм, интервенции, инсталляции
2.1.2. Граффити и суперграфика
2.1.3. Видеоарт в городской среде
2.2. Общественный заказ и iii в городской 8 среде
2.2.1. Общественный заказ
2.2.2. iii
2.2.3. Контрмонумепты
Заключение
Список использованной литературы


С XIX века виды сверху снимались камерамиобскурами позже фотоаппаратами с воздушных шаров, что обеспечивало правильность перспективной картины, снятой с одной точки, но оставляло неразборчивыми дальние планы. В XX веке эти снимки заменила аэрофотосъемка, способная решать как документальные, так и художественные задачи. В связи с широким использованием фотографии для создания видов города с воздуха, этот способ изображения города перестал быть прерогативой художников. Не случайно статья теоретика архитектуры А. Л. Высокопскою о взгляде на город с высоты птичьего полета называется Город глазами летчиков и ангелов. См. Л.А. Высоковский. Город глазами лтчиков и ашслов Электронный ресурс. Режим доступа . Цит. Н. Анциферов Душа Петербурга. Детская литература, . С. . Г.З. Каюнов. Образы городской среды в массовом сознании и в искусстве. С. . Приведем несколько примеров. Уже в изобразительном искусстве и литературе первой половины XX века встречается превращение всеохватного вида города как правило, это именно вид с высоты птичьего полета в нефигуративную композицию. Молли Брансон в статье Полет над Москвой Вид с воздуха и репрезентация пространства в Мастере и Маргарите Булгакова1 говорит о том, что в русской литературе х х годов была опробована возможность свести пейзаж к абстракции, напоминающей об абстракции в живописи см. Ариэль Александра Беляева и Счастливая Москва Андрея Платонова. М. Брансон находит также параллели между булгаковским описанием увиденных с воздуха городских пейзажей и абстрактными композициями Эль Лиспцкого, созданными в начале х гг. Город2. Описывая свой опыт полета на аэроплане, Гертруда Стайн сравнивает простирающийся внизу пейзаж с кубистическимп опытами Пикассо Когда я смотрела на землю, я видела, что вся она кубистична, а кубизм был создан, когда еще ни один художник не видел ее из аэроплана. Я видела там, на земле, паутину пикассовских линий3. Огромное значение вид с воздуха имел для живописи итальянских футуристов х х годов, периода так называемого второго футуризма. Б это время возникла аэропигтура воздухоживопись, или аэроживопись связанная с именами Фортунато Дсперо, Энрико Прамполини, Туллио Крали и Гульельмо Сансони, известного какТато. Аэропиттура предлагает зрителю взглянуть на землю сверху, будто из кабины самолета. Написанные в этой манере картины почти исключительно пейзажи, изображенные как пеарая геометрическая абстракция. Молли Брансон. М ос к ной Вид с воздуха и репрезентация пространства в Мастере н Маргарите Булгакова Новое литературное обозрение НЛО. С. 3 5. Молли Брайсон. Там же. С. 9. Г ертруда Стами. Пикассо Пер . Малыхиной Гертруда Стайн. Автобиография Элис Б. Гоклас. Пикассо. Лекции и Америке. М. Б. С.Г. Пресс, . С. 8. Корбюзье1. Илл. Анализ обращений художников к изображению города с высоты птичьего полета в искусстве середины и второй половины XX века выявляет, с одной стороны, отход. Это касается, прежде всего, стремления подчеркнуть не искусственность и механистичность города, а, напротив, его близость к природным образованиям, либо свести его изображение к абстракции. Так, в картине Вольса настоящее имя Альфред Отто Вольфганг Шульце, Манхэттен , Париж, Музей современного искусства регулярность плана делового центра НьюЙорка превращается в хаос. Это произведение ничем не напоминает всем известную сетку улиц Манхеттена. Эту неузнаваемость вряд ли можно объяснить тем фактом, что Вольс никогда не был в НьюЙорке хотя очень стремился попасть в США. Перед нами скорее одна из психограмм, сообщающая о своеобразном восприятии автором городской среды, наполненной нервозностью и суетой. Илл. В конце х годов Вольс работал над акварелями и гравюрами на меди, в том числе по мотивам сочинений Антонена Арто, ЖанаПоля Сартра, Франца Кафки2. Эти работы не иллюстрации, а скорее рефлексии на заданную тему в близкой Вольсу стилистике сюрреализма и арт информель. Среди акварелей и гравюр встречаются образы городских ландшафтов, но это топографические изображения несуществующих городов, лишенные узнаваемых черт. Вс, о чм я мечтал, говорил Вольс, происходило в большом и прекрасном незнакомом городе3. Vi. Ii i, . V. I.