Природа визуальных эффектов : формирование экранного образа

• Автор: Кемниц, Ярослав Юрьевич
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 172 с.

ВВЕДЕНИЕ.

Глава 1. Визуальные эффекты в игровых фильмах и сериалах

1.1. Значение и функции визуальных эффектов

1.2. Классификация визуальных эффектов.

1.3. Закономерности построения визуальных эффектов.

Глава 2. Роль визуальных эффектов в создании художественного пространства экрана

2.1. Роль визуальных эффектов в создании экранного образа героя .

2.1.1. Трансформация визуального образа героя от рождения

кинематографа до наших дней

2.1.2 Классификация персонажей игрового телевидения и кино

2.2 Роль визуальных эффектов в создании атмосферы аудиовизуального произведения

2.2.1. Явные визуальные эффекты
2.2.2. Скрытые визуальные эффекты.
Глава 3. Анализ фильмов и сериалов с целью определения влияния визуальных эффектов на сюжет
3.1. Хронология развития экранного образа персонажей фильмов и сериалов различных жанров.
3.2. Анализ роли локальных антагонистов в развитии сюжета фильма
3.3. Пример использования закономерностей построения сцен с визуальными эффектами.
3.4. Творческая задача и технологическое решение. Супервайзер визуальных эффектов одна из ключевых фигур в процессе создания фильма.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ


История визуальных эффектов имеет практически такую же протяженность как история кинематографа. Разница составляет всего один год. В году состоялся первый кинопоказ. В году появился первый трюковой фильм. В этот момент кино еще не было самостоятельным видом искусства, и идеи, которые были заложены первым режиссером трюковых фильмов Ж. Мельесом, также больше относились к понятию аттракцион, нежели фильм, так как первые фильмы не имели сюжета. И, тем не менее, Ж. Мельес в отличие от братьев Люмьер первым начал создавать на экране выдуманное пространство. Если один из его первых фильмов Исчезновение дамы в театре Робера Удена был повторением фокуса Буатье де Кольта, то его же фильм Путешествие на Луну, вышедший на экран в году, уже имел сюжетную основу. На каждом этапе визуальные эффекты накапливали технологические и художественные приемы. Так на первом, трюковом этапе основными приемами визуальных эффектов были манипуляции со съемочной камерой. Этот этап можно назвать этапом оптических визуальных эффектов. Хлыстунова С. В. Специальные эффекты в художественном пространстве фильма история, современное состояние, перспективы Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. СПб. Но, в то же самое время, делаются пока еще робкие попытки использования макетов и грима. На втором этапе комбинированных съемок наравне с оптическими визуальными эффектами начинают широко применяться различные приспособления и приемы создания визуальных эффектов на съемочной площадке. Появляются макеты, муляжи, совершенствуется грим, который выделяется в самостоятельную область специальный грим, рир и фронтпроекция позволяют совмещать актеров с заранее снятым материалом. Второй этап развития визуальных эффектов таким образом был этапом развития визуальных эффектов, создаваемых на съемочной площадке. С приходом в кинематограф компьютеров многие из наработанных приемов и технологий были заменены более управляемыми и экономичными цифровыми способами. Так ушли в прошлое рир и фронт проекция, блуждающая маска, инфраэкран. Таким образом, рассматривая появление технологий визуальных эффектов в историческом контексте, становится ясно что принятая классификация визуальных эффектов имеет исключительно хронологический характер, что в дальнейшем будет важно при ее обсуждении. Но привлечение в кинематограф компьютеров не только принесло новые технологические решения изменилось само отношение к визуальным эффектам. Причиной тому послужила высокая степень реалистичности синтезированного экранного изображения, которую они обеспечивали. Возникла дискуссия, что считать реальным кадром, реально снятый кадр или выглядящий реально. Интересным примером влияния цифровых визуальных эффектов на документальное кино является случай, когда в фильме Бсйагтах, показывавшемся в кинотеатрах 1МАХ,в начале фильма появлялся титр, сообщающий аудитории, что изображения4 солнца, действительно реальные, а не синтезированные на компьютере. Однако, несмотря на существенное влияние визуальных эффектов на реалистичность изображения, они тем не менее рассматриваются в основном как технологический прием, необходимый для модификации кадра. Анализ фильмов последних десятилетий показывает, что визуальные эффекты не только являются важным инструментом создания атмосферы экранного произведения, как это хорошо видно в эпизоде высадки американского десанта на побережье ЛаМанша в фильме Спасение рядового Райана, но и влияют на саму нарративную структуру фильма, как это было в картинах Я, робот, Начало. Появление фильмов, типа Небесный капитан и мир будущего, Город грехов , Ультрафиолет , Последняя фантазия духи внутри являются яркими примерами нарратива, построенного на визуальных эффектах. Возникшая в. Т., ii ii I ii Vi I ii ii i i i i i i ii i i, ivi . Спасти рядового Райана, рсж. С. Спилберг, . Я, робот, реж. А. Пройас, . Начало, реж. К. Нолан, . Небесный капитан и мир будущего, реж. К. Конран, . Город грехов, реж. Ф. Миллер, Р. Родригес, К. Тарантино, . Ультрафиолет, реж. К. Уиммер, . Послсдняя фантазия духи внутри, реж. X. Сакагути, .