Онтология кино в концепции Андре Базена

• Автор: Штейн, Сергей Юрьевич
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 124 с.

СОДЕРЖАНИЕ

ГЛАВА I. МЕТОДОЛОГИЧЕСКОЕ ОБОСНОВАНИЕ

ВОЗМОЖНОСТИ ВЫЧЛЕНЕНИЯ И ЦЕЛОСТНОГО ПРЕДСТАВЛЕНИЯ ОНТОЛОГИИ КИНО,

КАК ЭЛЕМЕНТА КОНЦЕПЦИИ АНДРЕ БАЗЕНА

1. Специфические особенности концепции Андре Базена

и .метод е познания

1.1.1. Концепция Базена как принципиально цельная

структура.

1.1.2. Концепция Базена как предметное представление кинематографа в целом

1.1.3. Определение системно ориентированного подхода в качестве методологии исследования

2. Общие представления об онтологии кино как элементе

кинематографа.
1.2.1. Применение понятия онтология в философии
1.2.2. Применение понятия онтология к частным объектам
на примере онтологии искусства
1.2.3. Применение понятия онтология к кинематографу
ГЛАВА . ФОРМАЛЬНАЯ СТРУКТУРА КОНЦЕПЦИИ
АНДРЕ БАЗЕНА
1. Формальная структура концепции Андре Базена
2. Актуализация статей первого тома книги Что такое кино,
не имеющих перевода на русский язык.
2.2.1. Жизнь и смерть двойной экспозиции.
2.2.2. По поводу Жана Пенлеве.
2.2.3. В поисках утраченного времени Париж .
2.2.4. Кино и исследование
2.2.5. Рай людей
2.2.6. Мир тишины.
2.2.7. Андре Жид
2.2.8. Пародия и фальшивка, или ничто за усы
2.2.9. Монтаж запрещн
ГЛАВА Ш. ОНТОЛОГИЯ КИНО В КОНЦЕПЦИИ
АНДРЕ БАЗЕНА
1. Вычленение и целостное представление онтологии кино в
концепции Андре Базена.
3.1.1. Структура онтологии кино в представлении
Андре Базена.
3.1.2. Первый частный онтологический случай соответствиенесоответствие
3.1.3. Второй частный онтологический случай имитация
3.1.4. Третий частный онтологический случай трансформация
3.1.5. Четвртый частный онтологический случай экстраординарная ситуация
3.1.6. Пятый частный онтологический случай
условная ситуация
3.1.7. Эволюционирование форм зафиксированного.
2. Общая характеристика онтологии кино в концепции
Андре Базена
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ


Однако нельзя не согласиться с противоречивой оценкой характера включения текстов Базена в процесс теоретической рефлексии, касающейся вопросов кинотеории в отечественном киноведении Обсуждение наследия Базена пошло у нас по ложному следу постепенно вокруг его имени образовался завал, сквозь который трудно стало пробиваться к его сокровенным идеям, имеющим непреходящее значение9, а так же с тем, что Андре Базен . Вансфсльд И. Андре Базен и современное киноискусство. Базен А. Что такое кино. М. Искусство, . С.З. Там же, С. Киноведческие записки 1,. С. 4. Фрсйлих С. И. Теория кино. М. Искусство, . С.4. Ямпольский М. Кинематограф несоответствия М. Ямпольский Кнноведческитс записки. Базена, что, конечно же, ни при каких условиях вообще было бы совершенно невозможно сделать, ведь в конце концов для киноведов Базен это всего лишь отправная точка, ориентир, объект ожесточнной критики повод для собственного высказывания. К тому же, на наш взгляд, в основе ложного следа лежат не столько вопросы разности мировоззренческих подходов к общему предмету исследования, его оценок, укореннности в разнохарактерных киноведческих традициях, недопонимания друг друга, сколько совсем иные методологические противоречия, связанные с игнорированием исследователями принципиальной цельности базеновской концепции, а так же серьзнейшим методологическим противоречием, лежащим в ней самой. Общеизвестно, что готовясь к педагогической карьере, Базен учился в Институте Ла Рошель и Версаля, затем в педагогическом институте в Сен Югу где создал группу Дух занялся критикой и проблемами педагогики в кино. С работал в Доме литераторов, с в , а с в ассоциации Труд и культура, организуя конференции, занятия, стажировки и дебаты в киноклубах. Будучи критиком в ii i, впоследствии Базен становится главным редактором журналов i, i, v i и ii сегодня . В совместно с ДониопъВапькрозом и Ло Дюка основал журнал i i, которым и руководил до конца жизни2. В целом Базен является автором более чем двух тысяч заметок и статейл. Ii ii I Институт пыешего кинообразования. Прим. С.Ш. Базен И Словарь французского кино Под редакцией ЖанЛу Пассека. Минск Пропилен, . Метыос Г1. Погружаяс в реальность Андре Базен вчера и сегодня. Киноведческие записки . С.3. Ковбойские фильмы 4. Творческое наследие Базена как своеобразная киноведческая концепция обычно рассматривается в связи с итоговым трудом французского теоретика книгой Что такое кино. Это первая книга серии, состоящей по крайней мере из четырх томов, объединяющая статьи, опубликованные после войны. Из этого следует, что тон и, главным образом, размер статей здесь объединнных будет существенно меняться критерий, которым мы руководствовались приоритет содержания над формой, поэтому та или иная двухтрехстраничная статья, появившаяся в еженедельнике, в тексте этой книги имеет не меньшую ценность, чем изучение целого журнала или даже может стать для возводимого нами здания краеугольным камнем, необходимым для наджности фасада. И далее Каждый раз, когда нам это казалось целесообразным, мы ни коем образом не стеснялись их статьи Прим. С.Ш. Второй том книги Что такое кино будет направлен на углубление понимания отношений фильма со смежными искусствами романом, театром и живописью. Темой третьего тома будет отношение кино с обществом. Базен И Кинословарь Том 1. М. Советская энциклопедия, . С.0. Здесь и далее, перевод источника С. Ii. Базен умер ноября года. Первый том книги Что такое кино i Онтология и язык увидел свет сразу же после его смерти в гом же году Второй том i Кино и другие искусства вышел в году. Последующие тома i ii Кино и социология и i i i Эстетика реальности неореализм были изданы в и годах соответственно. Эта книга должна выла стать центральным портиком будущего творчества Андре Базена, творчества не журналиста, пусть образцового, но настоящего писателя. Это строение хоть и не увенчано коньком, стоит на крепком фундаменте, на месте не только остов, но и перегородки, и некоторые из них уже давно не нуждаются в совершенствовании. Этот момент очень важен. Ii.