Художественно-эстетический анализ звукового эфирного пространства телерадиовещания

• Автор: Ефимова, Наталья Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 280 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. Общая характеристика художественноэстетической природы

звукового эфирного пространства.

1. Природа звуковой информации и ее роль в жизни современного общества

2. Коммуникативные и художественноэстетические черты звукового эфирного пространства телерадиовещания.
3. Роль звукорежтссуры в формировании звуковой палитры эфирного пространства телерадиовещания.

ГЛАВА 2 Особенности звучащей речи на ТВ и РВ

1. Компоненты звучащей речи как средство коммуникации

2. Речь в структуре эфирных программ.

3. Творческие аспекты работы звукореэсиссера с речевыми фонограммами.

ГЛАВА 3 Особенности музыкальной палитры.
1. Роль музыки в эсизни общества
2. Музыка в структуре эфирных програш.
3. Основные приемы организации музыкальных фонограмм в
эфирных произведениях.
ГЛАВА 4 Особенности шумов и акустических эффектов .
1. Шумы и звуковые эффекты как выразительные компоненты
звуковой партитуры
2. Творческие задачи работы звукорежиссера с шумовыми фонограммам и
ГЛАВА 5 Анализ звуковых партитур классических и ряда современных
программ телерадиовещания
1. Жанровые особенности эфирных программ.
2. Аначиз звуковых партитур классических программ
3. Специфика работы звукорежиссера над озвучанием малых
телевизионных жанров.
ГЛАВА 6 Основные аспекты профессиональной деятельности современной звукорежиссуры отечественного телерадиовещания и пути ее совершенствования
1. Анализ основных моментов слухового дискомфорта и способы их устранения в процессе озвучания эфирной программы
2. Основные задачи профессиональной подготовки звукорежиссера
ТВ и РВ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ


Эффект слушательского соучастия достигается соответствующей стилистикой, способом и манерой подачи материала, его диалогичностыо. В последнее время появилось слово формат,5 который определяется контингентом аудитории, стилистикой вешания, направленностью, содержанием и тематическим характером программ. Например, радио Маяк это информационномузыкальноразвлекательные программы для взрослой аудитории, Авторадио ориентируется на слушателейавтомобилистов, радио Орфей рассчитано на любителей классической музыки и т. Само восприятие радиопрограмм представляет собой динамичный процесс, определяющийся многими психологическими факторами. Шерель выделяет по крайней мере три основных типа восприятия аудиопрограмм фоновое, выборочное и сосредоточенное. При фоновом восприятии радиопередача является элементом окружающей обстановки и только частично затрагивает сферу сознания слушателя, то активизируя его при помощи сильного речевого или музыкального акцента, то давая возможность абстрагироваться. При выборочном восприятии воспринимаются лишь части, фрагменты программы или сообщения. Сосредоточенное восприятие предполагает полное погружение радиослушателя в контекст программы. Все перечисленные типы восприятия радиопрограмм не всегда существуют в чистом виде. Чаще всего встречается комбинированный тип восприятия фоновый и выборочный. Все вышесказанное в полной мере можно отнести и к процессам восприятия телепрограмм, с поправкой на силу психологического и эмоционального воздействия изобразительного ряда. Эффективность работы всех создателей теле и радиопрограмм, в том числе и звукорежиссеров, зависит от умения мобилизовать и максимально использовать внимание публики. Процесс освоения сообщения ею сводится к восприятию, пониманию, осмыслению, запоминанию или отторжению. Внимание можно удержать, используя такие параметры, как сосредоточенность степень углубленности в просмотр или прослушивание программы, динамизм переход внимания с одного объекта на другой, объем внимания способность отчетливо воспринимать одновременно и сохранять на какоето время в сознании некоторое количество объектов, интенсивность внимания затраты нервной энергии на восприятие и т. Артакустика это имитация шумов природы, городской жизни Артакустика новое направление в аудиокультуре, возникшее в последней четверти XX века. Стимулировал появление этого направления процесс записи на пленку, когда стала возможной фиксация любых звуков реальной жизни. Как отмечают исследователи, артакустика родилась из экспериментов режиссеров художественных радиопрограмм, перешло в сферу художественнопросветительских передач, а затем в информационные программы. ТБ и РВ, которое и является предметом нашего исследования. В современную эпоху информационнокомпьютерной цивилизации одним из важных компонентов культуры стало телевидение и радио, как наиболее доступные и распространенные средства массовой информации СМИ. Именно они определяют современный уровень культуры российского общества. Большую роль в этом процессе играет звук. Напомню, что в свое время классик кинематографа С. Эйзенштейн говорил о великой роли звука в экранном искусстве Звук, трактуемый как новый монтажный элемент как самостоятельное слагаемое со зрительным образом, неизбежно внесет новые средства огромной силы к выражению и разрешению сложнейших задач, угнетавших нас возможностью их преодоления путем несовершенных методов немого кинематографа, оперирующего только зрительными образами. Однако, поверхностное отношение к звуку порождает негативные тенденции, которые, к сожалению, прослеживаются в современном отечественном телерадиовещании. Звуковое эфирное пространство телерадиовещания объединяет в себе все перечисленные выше типы звуковых пространств, но при этом имеет и свои специфические черты, которые проявляются, прежде всего в синтетичности звуковой информации и в бесконечности распространения и воздействия через эфир на всем пространстве современного мира. Воздействие звукового эфирного пространства телерадиовещания определяется не только содержанием и формой программ, но и технической базой, с помощью которой они передаются и воспроизводятся.