Смена парадигмы развития киноискусства и киноиндустрии США : от классического Голливуда к новому Голливуду

• Автор: Артюх, Анжелика Александровна
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 288 с.

Введение 4

Г лава 1 Новый Г олливуд и его современные рецепции

1.1 Периодизация голливудского кино.

1.2 Новый Новый Голливуд этап или новая парадигма

1.3 От классического Голливуда к Новому Голливуду

Глава 2 Конец классического Голливуда

2.1 Время перемены жизненного стиля и конкурентных зрелищ

2.2 Внедрение пакетного подхода

2.3 Эскейпизм зрелища

2.4 Классический Г олливуд и возвышенное

2.5 Конец Кодекса Хейса как оплота классического Голливуда

Г лава 3 Новая парадигма Новый Г олливуд
3.1 Насилие как троп Нового Голливуда
3.2 Постмодернизм Нового Голливуда 1
Глава 4 Новый Голливуд и концепция блокбастера 5
4.1 Фильм высокого концепта 5
4.2 От классического авторства к корпоративному авторству 8
4.3 Постклассический зрелищный нарратив 8
4.4 Авторский блокбастер 2
Глава 5 Блокбастеры эпохи конгломератов
5.1 Синергия эпохи глобализации
6
5.2 Франшинзы и артблокбастеры 3
Заключение 5
Библиография


Более поздняя эпоха блокбастера эпоха нового консерватизма и киноаполитичности, в то время как Новый Голливуд или Голливудский Ренессанс резко обращается к американским проблемам, к тем социальным, политическим, культурным процессам, которые имели место в США в е, е годы. В этом плане мне представляется достаточно удачным применять к этой бурной эпохе термин Голливудский Ренессанс, поскольку он говорит не просто о фундаментальных изменениях в индустрии и приходе поколения новых режиссеров, но о ее безусловном возрождении. Возрождению предшествует упадок, и в случае с Голливудом именно эти процессы имели место. После года, ознаменованного решением о Парамаунт и началом крушения вертикальной интеграции Золотой Век Голливуда закончился. Начался этап изменения в производстве, ознаменованный, например, отменой долгосрочных контрактов для актеров и съемочной группы. Как я постараюсь показать чуть далее, это было время паники, падения аудитории, серьезных коммерческих провалов, сокращения производства. Новый Голливуд и его первый этап Голливудского Ренессанса ознаменовал собой новые найденные решения но существованию американского кино. И хотя он не смог спасти Голливуд и американское кино в целом от провала в объеме производства по сравнению с Золотым Веком оно упало более чем в два раза, эстетические решения он предложил довольно радикальные. Наиболее выдающиеся фильмы этих лет были работами молодых режиссеров. Это не только время новых путей, но и огромной авторской свободы, которая будет снова серьезно ограничена продюсерским диктатом к концу х. Ii. Параграф 2. Взрыв цифровых технологий и усиление продюсерского диктата позволяет увидеть серьезное различие между понятиями Голливудский Ренессанс и так называемым Новым Новым Голливудом. Если кратко, то Голливудский Ренессанс ознаменован коротким периодом режиссерской свободы, когда большие студии, находившиеся в серьезной растерянности перед происходящими изменениями, искали возможность выхода и давали большую свободу режиссерам. После успеха таких малобюджетных проектов, как Беспечный ездок или Выпускник главы студий приобрели понимание того, что роль режиссера в успехе фильма очень высока. Например, успех Беспечного ездока, принесшего баснословную прибыль Коламбии, занимавшейся его дистрибуцией, позволил производившей его маленькой компании ВВБ возглавляемой Бертом Шнейдером, Бобом Рафелсоном и Стивом Блаунером, получить заказ от этой студии на шесть фильмов, в числе которых были, например, Пять легких пьес Боба Рафелсона, Последний киносеанс Питера Богдановича, Вези, он сказал Джека Николсона. Новый Новый Голливуд это современный этап Нового Голливуда, который иногда рассматривают как начало новой парадигмы. Его опознавательным моментом является внедрение в производство дигитальных технологий, которые сложили основу кинопроизводства, начиная с середины х. Их появлению сопутствовало развитие целого ряда экономических, административных, демографических и глобальных факторов, которые привели Голливуд к состоянию гигантской всемирной машины развлечений в виде блокбастеров. Во многом развитие Нового Нового Голливуда было предрешено подъемом видео, которое с х стало гигантским бизнесом. Если в м только две из сотни семей имели видеомагнитофон, то спустя десять лет видеомагнитофонами обзавелись уже две трети американских семей. Развитие домашнего видео автоматически повысило запрос на производство фильмов, которое прыгнуло с 0 картин в году до 0 в . Это усилило сектор Инди независимых. В то время, как мэйджоры студиикорпорации развивали не количество, а иное качество ультравысокобюджетный фильм количество фильмов колебалось от до фильмов, минимэйджоры, вроде Орион Пикчерз, Кэннон Фильм, Дино Де Лаурентис Интертейтмент, а также независимые, вроде Атлантик Релиз, Кэролко, Нью Уорлд, Хемдэле, Трома, Айленд Элайв, Всстрон, Нью Лайн и др. Они делали ставку, прежде всего, на скромные по бюджетам и спецэффектам картины, стараясь окупить затраты через предпродажи прав на коммерческое кабельное телевидение и домашнее видео. Это не значит, что независимые не делали исключение для высокобюджетных фильмов. Т. А i i . Г. А i i .