Борьба прогрессивных и реакционных тенденций в египетском кино

• Автор: Захидов, Музаффар Вахидович
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Ташкент
• Количество страниц: 201 c. : ил

ВВЕДЕНИЕ3
ПЕРВАЯ ГЛАВА. ОЕЦИЕ ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ КИНЕМАТОГРАФА ЕГИПТА ДОРЕВОЛЮЦИОННОГО ПЕРИОДА гг.
ВТОРАЯ ГЛАВА. ПРОБЛЕМА РЕАЛИЗМА И ГУМАНИЗМА В КИНОИСКУССТВЕ ЕГИПТА ДО ВОЙНЫ года . .

ТРЕТЬЯ ГЛАВА. БОРЬБА ИДЕЙ НА ЕГИПЕТСКОМ ЭКРАНЕ после

войны года5

ЗАКЛКНЕНИЕ .5

БИБЛИОГРАФИЯ

Однако стремление западных держав полностью подчинить себе колониальные страны вызывало ответную реакцию у закабаленных народов. Усиливается их недовольство хозяйничаньем европейцев и высокими налогами, начинается брожение в армии. Конец XIX начало XX вв. Азии и Африки. Египет не составляет здесь исключение. По всей стране ширится национальноосвободительное движение. В период с по год происходят многочисленные массовые народные выступления против иностранного господства. Национальноосвободительная борьба в Египте особо усиливается после фактической оккупации страны Англией в году и, в частности, после установления британского протектората над Египтом в году. Антианглийские выступления египетского народа достигли своего апогея в и году, что привело к тому, что Англия, напуганная размахом народного вдижения вынуждена была отменить протекторат и предоставить в году Египту формальную независимость и I Ленин В. И. Поли. Однако, и после этого фактическими правителями Египта оставались английские империалисты, что нашло свое отражение на характере национальноосвободительной борьбы египетских трудящихся цротив иностранного засилья. В эту сложную борьбу вовлекается и такое мощное идеологическое оружие, как искусство. Мы глубоко убеждены в правомерности того, что аполитичного искусства не бывает. Искусство всегда связано с политикой и идеологией, независимо от того, какой характер они носят прогрессивный или реакционный. Но с другой стороны, именно в силу этого здесь особенно остро обозначилась борьба между прогрессивными и реакционными идеями и тенденциями. Одни считали, что единственная функция киноискусства заключается в развлечении зрителей с помощью произведений легкого жанра комедии, мелодрамы, музыкальных фильмов и т. Другие придерживались диаметрально противоположной точки зрения, видя в кинематографе новый вид искусства, способный стать мощным орудием воспитания и просвещения масс, трибуной для пропаганды прогрессивных идей и мыслей. Эти люди видели и те опасности, которые могли возникнуть в процессе развития кинематографа. Еще в году в беседе с А. А.Богдановым В. Но Владимир Ильич Ленин уже тогда, когда искусство экрана делало только свои первые шаги, понимал и другое, он твердо знал, что . I Самое важное из всех искусств. Ленин о кино, с. А Первые сообщения о знакомстве египтян с кинематографом датируются 6 января года. В этот день в каирской газете АльАхрам появилась маленькая заметка следующего содержания Вчера, в кафе господина Завани, расположенном на улице Рашида в Александрии, впервые в Египте состоялось представление подобного рода, это было удивительное искусство синематографа и волшебного фонаря. Проходит всего несколько дней, и уже другая египетская газета АльМуид в номере от января года сообщает о сеансе синематографа в Каире он состоялся в каирской гостинице Континенталь. Как видим, египтяне познакомились с кинематографом фактически одновременно с европейцами. Дельцы от кино из Франции и Италии, почуяв,какие доходы они могут иметь от внедрения нового аттракциона,начали активное наступление на Азию и Ближний Восток, в частности на Египет. Что же касается буржуазных идеологов, они тоже поняли, какое мощное орудие влияния на зависимые колониальные страны приобретают с помощью кино. Это стало очевидно сразу же после первых демонстраций фильмов. После окончания сеанса зрители находились словно в тисках гипноза, сила эмоционального воздействия искусства экрана была настолько велика, что не поддавалась никакому сравнению. Египетский киновед Абдель Монеим Саад в своей книге Краткая история египетского кино рассказывает о том, как западные промышленники уже на первых порах развития кино пытались закрепить свое влияние путем аренды зданий под кинотеатры и специального строительства. Он пишет, в частности Итальянцы например, арендовали в Александрийском порту кафе Завани, по соседству от старого Александрийского театра АльХампера и демонстрировали в нем импортированные французские художественные фильмы. Это были короткометражки, продолжительностью всего минуты. Самое важное из всех искусств. Ленин о кино, с.