Традиции изобразительной культуры армянского кино в творчестве кинооператора Сергея Исраеляна

• Автор: Амбарцумян, Эдуард Давидович
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 165 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение.

1 ГЛАВА. Начальный период творчества кинооператора Сергея Исраеляна

1.1 Краткая история операторского искусства Армении.

1.2 Путь к формированию авторского почерка оператора Сергея Исраеляна

1.3 Анализ творчества оператора Сергея Исраеляна в чернобелом игровом кинематографе.

2 ГЛАВА. Работа Сергея Исраеляна в документальном и телевизионном кино

2.1 Искусство кинооператора в неигровом кино.

2.2 Творчество Сергея Исраеляна в телевизионном игровом кино

3 ГЛАВА. Анализ творчества оператора Исраеляна в области цветного игрового кинематографа
Заключение.
Библиография


Объектом диссертационного исследования стало творчество кинооператора С. Исраеляна. Предметом исследования является развитие традиций изобразительной культуры армянского кино. Целью диссертации является исследование принципов построения кадра, основанных на законах композиции, освещения, сочетания цветов, использования оптики, видов перспектив, живописного начала и выявление той образующей драматургической концепции, которая связывает компонент светописи с другими элементами фильма. Систематизация основных тенденций, формирующих изобразительный язык киноискусства, вычленение их из общего потока, рассмотрение истоков зарождения и появления светописного творчества в армянской культуре. Рассмотрение на конкретных примерах формирования индивидуального стиля Исраелянаоператора и анализ его работ в разножанровых фильмах с целыо выявления причин эволюции авторского почерка. Исследование основных эстетических принципов С. Исраеляна в разных видах кино в чернобелых и цветных шровых лентах, документальном и телевизионном игровом кино. Анализ фильмов с использованием концепций светописного оформления кадра, движения камеры, ракурсной съемки, цветового решения кадра. Теоретические и методологические основы исследования. Методологической основой исследования послужили системноаналитический подход к изучению кинематографического процесса, концепция подчинения изобразительной структуры драматургическим задачам фильмов, сравнительный анализ картин С. Исраеляна и других операторов, определяющих стилистику армянской операторской школы. В данном исследовании автор опирается на труды известных операторов, режиссеров, философов, киноведов А. Головни, А. Гальперина, С. Урусевского, Л. Косматова, С. Медынского, М. Волынца, В. Пудовкина, С. Эйзенштейна, Дзиги Вертова, Л. Кулешова, А. Тарковского, Г. Козинцева, А. Базена, 3. Кракауэра, Г. В.Ф. Гегеля, Д. Киллпатрика, А. Медведева, К. Исаевой. С целью изучения тенденций армянского киноискусства в конкретный исторический период, эволюции его изобразительных средств используются работы специалистов по армянскому кино Э. Паязатяна, С. Асмикяна, К. Калантара, Д. Мурадяна, Л. Григоряна, П. Зейтунцяна, С. Ризаева, Т. Даштенца, С. Галстяна и т. В диссертации также нашли место материалы периодических изданий, программ армянских телеканалов и видеоматериалы, содержащие выступления, посвященные С. Исрасляну. Рамки исследования. В работе анализируются только те фильмы, которые представляют наибольший интерес для изучения традиций изобразительной культуры армянского кинематофафа в творчестве С. Исраеляна. Исследование творчества С. Развитие традиций изобразительной культуры армянского кино в творчестве кинооператора С. Исраеляна анализируется с позиции самобытности его творческой манеры. Армянское кинооператорское искусство поднялось на новый уровень, в силу чего изобразительный компонент армянских кинокартин на фоне могучего всесоюзного кино не отличался провинциальностью благодаря качеству, в первую очередь. Изменилась мировоззренческая позиция камеры, что с особой наглядностью проявилось в творчестве С. Исраеляна. На примерах определенных фильмов, а также исторического обзора периода создания некоторых картин выявлена эволюция эстетических принципов операторского искусства, начиная с первых шагов, сделанных в Армении в этом направлении особенно в е гг. На фундаменте, заложенном творчеством С. Исраеляна и других армянских художниковсветописцев, данная диссертация предлагает современную теоретикопрактическую платформу для дальнейших исследований как природы фильма в целом, так и истории одной из ветвей многонационального советского киноискусства. Научнопрактическая значимость исследования. Данная научная работа может оказаться полезной как для историков кино, так и для теоретиков, изучающих природу фильма, заинтересованных проблемой сохранения и развития национальной кинематографии Армении. Она может быть использована также в вузовских лекционных курсах, в частности Истории отечественного кино, а в Армении может стать разделом для лекций по курсу История армянского кинематографа.