Концепция реальности в экранном документе

• Автор: Прожико, Галина Семеновна
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 422 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введениестр.З

Глава 1.Экранная информация и мы постановка проблемыстр.

1. Визуальное мышление психология восприятия экрана.стр.

2.Виртуальная реальность три лица экранасгр.

3. Смотреть новости или школа мировидсниястр.

4.Факт как момент историистр.

Глава 2. Диалог и монолог принципы отражения действительности

на документальном экране.стр.

1.Феноменология общего плана хронотоп дореволюционной хроники стр.

2.Экранный документ в концепции новой жизнистр.

3.Документальный фильм эстетическая модель реальности.стр.
Глава 3. Новый аудиовизуальный имидж документального экрана.стр.
1. Мифотворчество хроники тридцатые.стр.
2.0блик и образ великого противостояниястр.
3.Идеальная схема экранной картины мира и рождение телсрсалыюстистр. 7 Глава 4. Художественный образ документальной
действительностистр.
1 .Концептуальный экранный образ мира шестидесятыестр.
2.Диалектика проблемности и образности в экранном документе.стр.
Глава 5. Экранный документ в контексте полиэкранной среды.стр.
1. Экран перестройки действенность публицистикистр.
2.Виртуальная реальность и микрокосмос души человекастр.
Заключение.сгр.
Список литературы


Когда передача претендует на общение с молодежью, она интуитивно врубает клиповую монтажную рваность, калейдосконичность, цветовую агрессию и ритмически синкопированную речь. Действительно, каждое поколение имеет свою ритмическую модель реальности. Ослабленные ритмы в развертке действия кинофильмов годов, которые рождают у современных зрителей раздражение или снисходительный вздох, порождены отнюдь не низкой ритмической культуой авторов, а временной дистанцией. Когда говорят, что Л. Герман в Лапшине воспроизвел стилистику х годов, это глубокое заблуждение. XX века. Таким образом, механизмы формирования концепции реальности с помощью экранной информации у зрителя определяются, в первую очередь, характером зрительских ожиданий. Зритель это не статичное понятие, его содержание наполняется на разных этапах развития визуальных средств информации отличным смыслом. Мы стремились показать здесь пути мутации тех установок, которые сопрягаются с простодушной декларацией смотрим новости. Именно динамический взгляд на аксиоматичную фигуру зрителя, понимание внутренней подвижности его желаний и восприятия информационного сообщения позволит поновому взглянуть на язык кино и телеинформацни. Причем, важно разделить этот язык, декларированный в теоретических постулатах и осуществляемый в реальной практике. Конфликтность этих отношений, порождавшая и провоцирующая по ссй день упреки хроникеров в неправде, в фальсификации и т. Заметим, кстати, что истинному пониманию сущностных особенностей экранной информации в кино и телевидении мешает привычное в кинокритике разделение изучения предмета, когда эстетические параметры анализируются отдельно в контексте общих теоретических конструкций, а история развития хроники, взаимодействие с общественным сознанием, с кинокультурой в целом находится в поле зрения историографов. Таким образом, практически нет исследований, ставивших перед собой целью анализ эстетической модели хроникального отражения реальности в эволюции, в развитии зрительских установок как личных ожиданий, так и элементов сознательного идеологического программирования, в динамике системы творческих параметров профессионального труда хроникеров. Стоит также оговорить то обстоятельство, что мы рассматриваем экранный документ каждого временного периода как своего рода хронотоп, рожденный совместными усилиями реальности, людей с кинокамерой и зрителей. В системе законов, по которым натуральное иространствоврсмя трансформируется в условную форму хроникального отражения образа мира, приоритетное место занимает категория времени. Автор понятия хронотоп М. Бахтин подчеркивал В литературнохудожественном хронотопе имеет место слияние пространственных и временных примет в осмысленном и конкретном целом. Время здесь сгущается, уплотняется, становится художественно зримым, пространство же интенсифицируется, втягивается в движение времени, сюжета, истории. Приметы времени раскрываются в пространстве, и пространство осмысляется и измеряется временем. Этим пересечением рядов и слиянием примет характеризуется художественный хронотоп. Время в экранной концепции реальности категория созидательная, качественно преобразующая структуру самой концепции и ее отдельные параметры. Подобный подход сделал бы очевидно некорректными суждения иных критиков о правде лжи, о достоверном фальшивом в оценке деятельности кино и телехроникеров. Справедливо было бы оценочный принцип заменить аналитическим с тем, чтобы не навешивать ярлыки, но, скрупулезно вглядываясь в прошлое, пытаться понять логику того или иного профессионального поведения. Можно в разной степени сарказма обличать хроникеров х годов за отсутствие разностороннего показа советской действительности тех лет. Но почему сегодня наивный вопрос во время деловых игр с работниками разных студий телевидения Что будет, если вы придете к руководителю программы с предложением цикла о счастливых людях, неизбежно вызывает смех и сочувственное недоумение. Каждое время имеет ту хронику, которую хочет иметь. Бахтин М. Вопросы литературы и эстетики. МЛ. Худ.