Традиции национальной культуры и современные компьютерные технологии в анимационном искусстве : На материале кинематографа Ирана и России

• Автор: Солтани Сейд Хассан
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 176 с. : ил

Оглавление

Введение.

Глава 1. Влияние традиционного искусства Ирана на развитие

национальной анимации.

Глава 2. Фольклорные традиции в российской анимации.

ГлаваЗ Традиционная образность и компьютерные технологии

в анимации.
Заключение

Библиография

В течение почти двадцати пяти лет компьютерная графика, когдато бывшая в поле зрения Ограниченного количества людей, таких как инженеры и ученые, сейчас стала одной из необходимых областей современной жизни, особенно в производстве художественных фильмов, телевизионных сериалов, коммерческих реклам и в разных формах производства развлекательной продукции. Художественная практика работы с двухмерной и трехмерной анимацией потребовала создания группы программ, учитывающих самые различные потребности художника, причем парадигма каждой программы ориентирована на технологический процесс, при котором ее интерфейс становится аналогом мастерской художника. Например, интерфейс содержит парадигму для работы фотохудожника, с набором инструментов для редактирования фотографий. Компьютер не только предоставляет широкий выбор технических возможностей и эффектов, но и позволяет предельно упростить и ускорить процесс набора и верстки. Для верстки разработаны специальные программы X , . Возможности компьютерных технологий позволяют художникам применять в процессе съемок практически любые средства из арсенала мировой кинематографии. Мировая анимация х годов обнаруживает явный интерес к крупномасштабным постановкам, наряду с методами традиционной мультипликации использующим современные компьютерные технологии. Таков полнометражный анимационный фильм Станислава Соколова Чудотворец, созданный русскими аниматорами в сотрудничестве с английской студией ВВС. При создании компьютерных мультфильмов молодые российские аниматоры часто обращаются к темам и произведениям народного творчества. Картина Люляки В. Федоровой и Н. Антиповой, фильм Марии Степановой Свято опираются на традиционные языческие представления народа об окружающем мире, в котором, наряду с реальными, присутствуют и фантастические персонажи. Обращение к общечеловеческим проблемам и поиск адекватного воплощения на языке компьютерной анимации отличает фильм Елизаветы Скворцовой Дождь, целиком сделанный на компьютере в стилистике традиционного русского изобразительного творчества. В последние годы использование компьютерных технологий приобретает все больший размах не только в странах Европы и Америки, но и в анимации Востока. В стилистике плоской компьютерной анимации выполнена работа Нуреддина Зарина Келка Пуд. Технические достижения мировой мультипликации и народные иранские мотивы успешно сочетаются и в грандиозном анимационном проекте под названием Бог любит аистов. В данной работе нам хотелось бы особенно подчеркнуть межнациональный язык анимационного искусства, в основе которого лежат, прежде всего, изображение и движение, а также способность анимации быть воспринятой людьми любой национальности или цвета кожи, ее широкие возможности распространения образов и символов древних культур и традиций. Обладая неограниченными возможностями воплощения самых смелых фантазий, анимация способна оживлять забытые легенды и народных героев, сближая их с сегодняшним днем и молодым поколением. Короткометражка или объемный шедевр, искусство традиционное или стремящееся к освоению новых технологий, всегда несет отпечаток мастерства своего создателя и, подобно зеркалу, отражает неповторимый колорит национальной культуры. Мы твердо убеждены, что анимация и развитие новых технологий открывают широкие возможности международного распространения и развития культурных образов и традиций, внедряя в жизнь прекрасную идею культурного диалога между людьми разных национальностей. Несмотря на некоторые принципы новой техногенной цивилизации, ценности традиционного искусства и его высокий культурный потенциал сохранились и развиваются, продолжая оказывать существенное влияние на современное общество. Используя новейшие достижения в области искусства, художникитрадиционалисты стремятся к гармоничному единству прошлого и будущего, закрепляя национальную культуру в новых технологических формах. Данная диссертация состоит из трех частей. В первой части содержится анализ роли национальной культуры в истории мультипликации Ирана.