Полифония как мироощущение и индивидуальный режиссерский метод в творчестве Алексея Германа

• Автор: Вевер, Агнесса Евгеньевна
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 140 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ПРОБЛЕМА ПОЛИФОНИИ И КИНЕМА ТО ГР А Ф

1 О сущности полифонии.

2 К истории вопроса

3 Развитие концепции полифонии в искусстве кино

ПОЛИФОНИЯ КАК МИРООЩУЩЕНИЕ И ФИЛОСОФИЯ

КИНОРЕЖИССУРЫ

1 Полифония как мироощущение.

2 Особенности полифонической структуры в кино

4 Полифония как философия кинорежиссуры

ПОЛИФОНИЯ КАК РЕЖИССЕРСКИЙ МЕТОД МОДЕЛИРОВАНИЯ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ
1 Предпосылки возникновения полифонии в творчестве Германа .
малая война, негероические герои и образыдетали. . . . .
гротескное начало и полифония.
2 Полифоническая организация материала на уровне драматургии . .
особенности многоуровневой сюжетной структуры
персонажи второго плана и их роль в полифонической системе. .
3 Нарративная полифония в кинематографе Германа.
полифоническая структура и фильмвоспоминание.
образ рассказчика и расслоение авторской инстанции
4 Информационная полифония как особая знаковая система
полифоническое звучание пространства
предметный мир и визуальные мотивы
5 Особенности создания ритмической полифонии
полифония внутрикадрового ритма .
полифоничность звуковой партитуры .
6 Формирование и развитие полифонической структуры
в творчестве Германа
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
БИБЛИОГРАФИЯ


Полифоническая организация материала в искусстве кино. Особенности реализации полифонической структуры в кинопроизведении. Развитие и формирование полифонии в творчестве Германа. Полифония как один из режиссерских методов моделирования действительности в искусстве кино. Практическая значимость работы. Данная работа представляет интерес как для теории кино, так и для практической деятельности. Изучение полифонической структуры в кинематографе раскрывает огромные возможности для дальнейших теоретических исследований. Опыт анализа кинотекста с точки зрения многоуровневой вертикальной полифонической конструкции позволяет найти подход к сложным кинематографическим произведениям, анализ которых с точки зрения одноуровневых линейных структур может быть неплодотворен. Подобный подход к кинотексту достаточно нетрадиционен, и он открывает новые перспективы для современного киноведения. Работа представляет значительный интерес и для режиссерской практики, так как полифония в ней рассматривается как один из сложнейших режиссерских методов моделирования действительности. Результаты исследования могут быть использованы и в педагогической деятельности в качестве руководства или практического пособия по созданию многоуровневой полифонической структуры в кино. Структура диссертации. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, библиографии и фильмографии. В первой главе данного диссертационного исследования автор работы рассматривает проблему полифонии в искусстве кино в культурологическом и эстетическом контексте. В ней дается представление о сущности полифонии, предлагается краткий исторический экскурс и рассматривается развитие концепции полифонии в теории кино. В третьей главе предлагается анализ реализации полифонической структуры в творчестве Алексея Германа. На материале картин режиссера проводится подробное исследование формирования, развития и функционирования полифонии в конкретном кинопроизведении и в искусстве кино. Следует упомянуть, что изучение особенностей полифонической структуры в творчестве А. Германа начинается с фильма Проверка на дорогах, так как это первая самостоятельная работа режиссера. Картина Седьмой спутник анализу не подвергается, поскольку ее авторство принадлежит двум режиссерам Григорию Аронову и Алексею Герману. Также необходимо заметить, что наиболее активно полифоническая организация материала проявляется в картинах Германа лишь начиная со второй его самостоятельной работы Двадцать дней без войны. Картина же режиссера Хрусталев, машину на данный момент является кульминационной в творчестве Германа, знаменуя окончательный переход художника к открытой полифонической структуре, наиболее точно отражающей картину мира, предложенную режиссером. Однако поскольку одной из целей данного исследования является определение предпосылок возникновения полифонии, изучение ее формирования и развития, автор подробно рассматривает и первую самостоятельную картину режиссера, в котором происходит становление авторского стиля Германа, и возможная полифония только угадывается. Проблема полифонической смыслообразующей структуры поднималась в теории кино еще в первой половине прошлого столетия, о чем будет рассказано в третьем разделе данной главы. Однако кино достаточно молодое искусство, проблема же полифонии имеет характер универсальный, и различные исследования в этом направлении предпринимались и в других видах искусства. Опыт теории музыка и теории литературы, на взгляд диссертанта, поможет прояснить некоторые особенности функционирования полифонической структуры в искусстве кино. Полифония, как известно из теории музыки, представляет собой вид музыкального многоголосия, основанный на равноправном одновременном сочетании двух или более самостоятельных мелодических линий или голосов, выявляющих себя в контрапункте. Полифония по своей специфике противостоит гетерофонии от греч. В качестве общих элементов гомофония и полифония содержат голоса, однако, сами структурные связи этих голосов по своей природе противоположны, что формирует и различные свойства самих голосов.