Принципы и методика жанрового анализа фильма

• Автор: Рутковский, Александр Григорьевич
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 219 c. : ил

Класспфикация киножанров дслша быть шире и сложнее классификации драматургической , с. В.Волькенштейн, с одной стороны, рассматривает конкретные средства кшовыразительнссти, специфизирующие жанровый тип фильма экранный образхарактер, мимодраму, диалог и т. Он также, подобно своим предшественникам, выдвигает общее дихотомическое разделение кинофильмов на монументальные трагедия, героическая драма, историческая мелодрама, комедия большого стиля и камерные бытовая и психологическая драма и др. Еаиры различаются по целому ряду характеристик, среди которых ведущими определяются сюжетнотематические. Принципиально важно установление В. Волькенштейн ом связи, с одной стороны, между условностным качеством фильма и киножанром Художественная функция моментов невероятного определяется жанром фильш. Там же, с. Там же, с. В.Волъкенштейн ищет также разрешения конфликта технологии и содержания, который разделял два подхода к киножанру . Хотя предлагавшаяся В. Волькенштейном жанровая классификация представляется неприемлемой, ввиду смысловой неопределенности и явной социологичности ее центрального понятия монументализыа, соединяющего в себе признаки изобразительной широты и социальной значимости фильма, данная работа явилась важным этапом в теории киноканров, без учета которого современные изыскания были бы неполны или вторичны. В е годы С . ГЛ. Эйзенштейн выдвигает ряд теоретических положений, которые, хотя непосредственно и не касаются киножанра, имеют фундаментальнее значение для современных жанровых изысканий киноведов. Мы имеем в виду высказанную на Всесоюзном творческом совещании киноработников года и затем окончательно оформленную в статье Монтаж концепцию кинообраза как динамического процесса и суждения о природе киносинтеза, развиваемые в статьях Средняя из трех , Пушкин и кино , и позже Тридцать лет советского кинематографа и традиции русской культуры см. Неоценимое значение для понимания роли жанровых моментов в творческом процессе имеют опять же постфактум стенограммы лекцпй по режиссуре, прочитанных С. М.Эйзенштейном во ВШКе в годах там же, т. На полтора десятилетия проблема жанров в теоретической постановке накидает поле зрения советских киноведов. Во время Великой Отечественной войны жанровые вопросы, естественно, возникали лишь
в творческопрактическом и организационнополитическом плане как элемент общей задачи нашего киноискусства той поры создание фильмов, мобилизующих духовные и моральные силы народа ка борьбу с врагом. Речь идет о жанрах документального кино, о кинопублиццстике и кинокомедии. После воины, в период малскартннья, задача тнпалогкзацш фильмов по понятным причинам не могла иметь первостепенного значения кроме того, она представлялась скомпрометированной крашостяш инструментальной концепции жанров. Для этого времешт наиболее характерными и обстоятельными работа,ел о киноканрах являются книги И. В.Вайсфельда Эпические жанры в кино и Р. Н.Юренева Советский биографический фильм . В этих работах киножанр рассматривается в сюжетнодраматургическом к тематическом планах. Возобновление научнотеоретического интереса к киножанру по времени совпадает с расширением кшопроизводотва в первой половине х годов. Последующее тридцатилетие стало временем активного обращения к жанровой проблематике как в сфере кинематографического творчества, так в киноведении и критике. И это отнюдь не случайно. Многообразие созидательных задач по социалистическому преобразованию общества, всестороннее совершенствование духовно1фавственных основ социализма требовали адекватного отражения в искусстве в соответствующем разнообразии художественных тем и форм. Метод социалистического реализма открывал широкие возможности для творческого поиска, а направляющее и стимулирующее влияние на этот процесс оказывала деятельность партии, что нашло выражение в целом ряде партийных документов. О необходимости обогащения жанровой палитры советского искусства говорилось в решениях всех съездов КПСС, начиная с ХХП. Для кинематографа эта задача конкретизировалась в соответствующих Постановлениях Цд КПСС , , годов и в других документах.