Кино Ирана: ведущие тенденции 1950-х - 2000-х годов

• Автор: Лоскутова, Наталья Геннадьевна
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 155 с. + Прил. (105с.)

Содержание
Введение

Г лава I. Иранское кино светская власть ислам II

Глава И. Концепция человека в иранском кино

х годов

Глава III. Образ женщины в современном иранском

кинематографе.

Глава IV. Образ ребенка в современном иранском

кинематографе

Заключение
Примечания.
Библиография


На фоне приема, оказанного в Европе этой и другим картинам иранской новой волны, наиболее политизированный начальный период Исламской революции оказался движением вспять маятник качнулся в обратную сторону, занял крайнюю позицию откровенные агитфильмы, а потом, неизбежно, устремился к положению равновесия в е годы обозначенные новой волной тенденции, скрытые в подсознании художников чаяния национального, реалистического и человечного кинематографа, нерешенные и в новых условиях проблемы бытия вылились в рождение действительно своеобразного, противостоящего массовой культуре эпохи глобализации, стилистически яркого кинематографа. Попыткой проанализировать его корни, ведущие тенденции, особенности характерной для него картины мира, представленной в работах наиболее ярких мастеров и является данное исследование. Иране, ни на Западе, ни в нашей стране, нам не обойтись без краткой характеристики ее основных этапов. Появление иранского кинематографа связано с инициативой светской власти как утверждают историки иранского кино Дж. Омид, М. Мехраби, первый иранский фильм был снят в году оператором из России Руси Ханом скорее всего псевдоним и запечатлел коронацию Мозаффар эдДиншаха . Эта пленка утрачена, сам шах не упоминает о ней в своем аккуратно заполняемом дневнике. По свидетельству автора наиболее полной на сей день истории иранского кино М. А. Иссари, первое упоминание о кино в дневниках шаха относится к июлю года, когда, во время путешествия по Европе, он познакомился с синематографом . В центре зала возвели большой экран, погасили свет и стали проецировать на этом большом экране картинки. Я приказал АкасуБаши придворному фотографу Н. Л. купить оборудование, необходимое для съемки, записи и воспроизведения кинолент Н. Л. и привезти его в Тегеран, так что волей Господа мы сможем снимать картины и показывать их нашим слугам7. По приказу шаха камеру незамедлительно приобрели, и уже в августе года Мозаффара запечатлели во время посещения Фестиваля Цветов в Бельгии. В дальнейшем на пленке фиксировались важные события в жизни аристократии, религиозные процессии, сцены из тазие8, улицы и базарные площади в Тегеране. Все эти хроникальные ленты демонстрировались исключительно для членов шахской семьи и его приближенных во время праздников, свадеб и приемов. Иранское кино зарождалось как кино двора. Первый публичный киносеанс состоялся в Тегеране в году. Год спустя, его организатор Сахаф Баши, образованный человек и дальновидный предприниматель, открыл первый кинотеатр под названием Синема. По свидетельству М. Через месяц кинотеатр был закрыт С. Баши не побоялся публично выступить за ограничение власти шаха и установление конституционной монархии. Лишь через два года в Тегеране открылись два новых кинотеатра, но в году, в результате отречения шаха Мохаммада Али и укрепления авторитета религиозных лидеров, которые относились к кино отрицательно, их прикрыли. В третий раз кинотеатры открыли в году. Как правило, в день проводился лишь один сеанс и каждый раз в разное время. Сначала в зал пускали только мужчин, и лишь в году, при содействии придворного фотографа Ханабабы Мотазеди, открылся первый кинотеатр для женщин. Он пользовался очень большой популярностью, но также просуществовал недолго через год религиозные лидеры добились закрытия кинотеатра, который, по их мнению, способствовал разложению нравов. В году был открыт второй кинотеатр для женщин, а год спустя владелец сети кинотеатров Али Вакили поделил один из своих кинотеатров Гранд синема на две зоны мужскую и женскую. Балкон предназначался для женщин, партер для мужчин. Владельцы других кинотеатров последовали примеру Али Вакили уважаемые дамы не только были отделены от мужчин, но даже получили отдельный вход. С приходом к власти Резышаха и ослаблением влияния духовенства популярность кинематографа в Иране продолжала расти. Кино становилось основным развлечением масс, во всех крупных городах открывались новые кинотеатры. Самостоятельного производства игровых фильмов не существовало, зрителей вполне устраивали зарубежные немые кинофильмы преимущественно из Франции и США, что не устраивало религиозных руководителей.