Влияние новых многоканальных звуковых технологий на киноязык : На опыте зарубежного кинематографа

• Автор: Русинова, Елена Анатольевна
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 120 с.

ВВЕДЕНИЕ

I глава. ЭТАПЫ РАЗВИТИЯ ТЕХНОЛОГИЙ ЗАПИСИ ЗВУКА И

ИХ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ В КИНЕМАТОГРАФЕ.

1. От немого кинематографа до кинематографа с пространственным

2. Объемный звук как эстетический феномен

Выводы к I главе.

II глава. ВОСПРИЯТИЕ ЗВУКА КИНОЗРИТЕЛЕМ

1.Понятие о звуке в кино.

2.Воздействнс аудиовизуальных средств на сознание зрителей

З.Роль техники в формировании и развитии языка кино

4. Монтаж и звук в контексте монтажа

5. Полифония фонограммы.
Аудиовизуальное решение фильма.
б.Эстетика микширования объемного звука
Выводы ко II главе.
III глава. АНАЛИЗ СТИЛИСТИКИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ЗВУКА
В ЗАРУБЕЖНЫХ КИНОКАРТИНАХ.
1. Эстетические характеристики звука в кино
2. Проблема фильмичсского диалога. Микширование
З.Музыка.
4. Локализация источников звука.
Проблема пространственного звука в кино
Выводы к III главе.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
Библиография


В аспекте изучения роли многоканальных звуковых технологий в развитии языка кино рассматривается соотношение в нем монтажа и звука. Анализируется вопрос о контрапункте в кино, специфике слышимого пространства, глубинной локализации звука. Намечаются подходы к созданию целостной авторской концепции места и роли многоканальных звуковых технологий в современном кинопроцессе. Художественноэстетический эффект новых многоканальных звуковых технологий в кино сопряжен с созданием у зрителей ощущения реальности происходящего на экране, их вовлеченности в кинематографическое действие. Пространственный звук дает возможность реалистически рассказать историю, выходящую за пределы экрана, из экранного пространства в зрительный зал. Современные звуковые технологии становятся новым средством художественной выразительности в той мере, в какой способствуют расширению акустического и визуального пространства фильма, реализации творческого замысла художника. Возрастание творческой роли звукорежиссера в кино обусловлено влиянием новых звуковых технологий на художественную сторону кинопроцесса и обратном воздействии искусства на технику. Практическая ценность работы. Данная работа может быть полезна как для теории, так и для практики современного кинематографа. Она отчасти заполняет лакуну, сопряженную с анализом роли новых многоканальных звуковых технологий в отечественном и, во многом, мировом киноведении. Результаты исследования могут быть использованы при подготовки курсов лекций по звукорежиссуре и киноведению, для написания учебных пособий. Апробация работы. Основные положения и выводы диссертации обсуждались на заседании кафедры эстетики, истории и теории культуры ВГИКа, были доложены на научных конференциях Метафизика и искусство, ИФРАН, Москва, апрель г. Топ Звук, , Германия, декабрь г. Высшее гуманитарное образование в условиях современных аудиовизуальных технологий, СПбГУП, СанктПетербург, январь г. Выносимые на защиту положения нашли отражение в публикациях автора по теме диссертации. Структура диссертации. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, библиографии, фильмографии. I глава. Одним из наиболее важных средств художественной выразительности в кино является звук не механическое сопровождение изображения, а один из жизненно важных компонентов создания высокохудожественных произведений. Звук принес на экран свою собственную информацию, увеличил общую плотность подачи материала с экрана в единицу времени, усложнил восприятие и создание произведений, повлияв при этом на темп зрительного монтажа и скорость смены пластических образов на экране. За последнее десятилетие под влиянием телевидения, рекламы, музыкальных клипов и видео существенно трансформировался визуальный язык экрана. Звуковой кинематограф, всегда имеющий дело с двумерным экранным изображением и трехмерным звуком, возникающим в пространстве кинозала, привнес новые средства в систему экранной выразительности. С появлением многоканальных систем звукопередачи , ii 5. X 6. Скорость, с которой одна система звукопередачи сменяется другой, не дает возможности кинокритикам и кинематографистам детально вникать в глубинные процессы влияния новых средств художественной выразительности на сознание и подсознание зрителя. Поэтому задача выработки концепции эстетической специфики пространственного кинозвука сегодня стоит необыкновенно остро. Одной из тенденций развития кино является стремление поместить зрителя внутрь кинопространства, сделать его непосредственным участником, а не сторонним наблюдателем события. И звук был призван в кино с целью обеспечить наибольшую естественность показа событий на экране, с требованием максимально приблизить рассказ в движущихся картинках к реальному представлению человека об окружающем мире. Вспомним слова В. Пудовкина Я убежден, что звуковой фильм потенциально является искусством будущего. Это не оркестровое произведение, в центре которого музыка, и не театральный спектакль, где доминирующий фактор актер фильм даже не сродни опере. Это синтез каждого и всякого элемента словесного, зрительского и философского.