Феномен "китайского взлета" в мировом кинематографе 80-х - 90-х годов, 1984-1996 гг.

• Автор: Караваев, Дмитрий Львович
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1997
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 188 с.

ВВЕДЕНИЕ .

Глава 1. ПРЕДПОСЫЛКИ КИТАЙСКОГО ВЗЛЕТА И ЕГО

НАЧАЛЬНАЯ ФАЗА

Синоязычный кинематограф х гг. как область

повышенных ожиданий .

Пятое поколение китайского кино и его решающая роль в радикальных трансформациях синоязычного экрана Импульс Бертолуччи эстетический и в неэстетический вклад фильма Последний император в процесс китайского взлета .

Глава 2. ПИК ПОДЪЕМА СИНОЯЗЫЧНОЙ ВОЛНЫ В МИРОВОМ

Национальная киноафиша КНР накануне тяньаньмэньского

кризиса

Период конвергенции и расцвет синосинема

Гонконгские фильмы в жанре кунфу и экшн как фено

i 4 .
мен мировой попкультуры
Глава 3. ДИАЛЕКТИКА ЗАВЕРШАЮЩЕЙ ФАЗЫ КИТАЙСКОГО
ВЗЛЕТА
Симптомы и причины спада синоязычной волны
Новая генерация синоязычного кино и се место в мировом
кинопроцессе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИЛИОГРАФИЯ .
ПРИЛОЖЕНИЕ. Краткая фильмография основных фильмов по теме исследования .
ВВЕДЕНИЕ


В качестве дополнительных и альтернативных источников использовались периодические издания, фильмобиографические справочники, ежегодники и энциклопедии кино на русском, английском, китайском и французском языках, каталоги международных кинофестивалей, фильмографические картотеки, а также электронные фильмографические базы данных по синоязычному кино в сети Интернет их перечень приведен в разделе Библиография. В ряде случаев использовалась информация, полученная во время встреч и бесед автора с кинематографистами КНР и Гонконга. С учетом того, что диссертация представляет собой очерк развития синоязычиого кино хх гг. Содержание диссертации, ее научновспомогательный аппарат позволяет использовать се в практической работе телевизионных, кинематографических и видеоструктур, прессы при переводе и дубляже фильмов, составлении тематических и фестивальных программ, написании рецензий и аннотаций, в ходе международных контактов и т. Работа над диссертацией велась на базе отдела кино стран Америки, Азии, Африки и Австралии Научноисследовательского института киноискусства Госкино России. Автор выражает признательность доктору искусствоведения М. Е.Заку, кандидат искусствоведения Е. Н.Карцевой, другим сотрудникам НИЙК, киноведам и китаеведам, оказавшим содействие в подготовке данной работы. ГЛАВА 1. Синоязычный кинематограф начала х гг. Перманентный интерес, с незапамятных времен проявляемый мировым сообществом к общественной жизни и культуре Китая, в полной мерс распространялся и на кинематограф. Воспроизводя специфику национального развития болсс сложно, опосредованно и вместе с тем, более полихромно, насыщенно, чем другие искусства театр и даже литература, в которых не фокусировались проблемы экономикотехнического спектра, кинематограф Китая был благодатной почвой для научных, публицистических и художественных спекуляций как на Западе, так и у нас в России. Причем интерес исследователей стимулировали даже экстремальные, кризисные фазы развития китайского киноискусства прежде всего, имеется в виду апофеоз догматических тенденций с середины х ио середину х гг. Кроме того, и ог раниченное количество фильмов, производившихся в кризисные периоды, и их малодоступность, и их непригодность для анализа и интеллектуальной эксплуатации в более широком, позитивном плане исчерпывали этот интерес относительно быстро. Здесь однако надо сразу же сделать оговорку. Применяем ли мы термин синоязычное или китайское кино,это не меняет суть дела в одном важном аспекте оба они охватывают кинематограф по крайней мере трех государственнотерриториальных образований I, каждое из которых имеет свою социальную, идеологическую и культурную специфику. Исходя из этого вполне логично предположить, что интерес к антидогматическому, либеральноокрашенному, эстетическивосприимчивому и при всем этом китайскому кино мог быть удовлетворен за счет фильмов, сделанных в Гонконге и на Тайване. Забегая вперед, скажем, что ожидания, связанные с расцветом кино малого Китая, существовали давно более того, в Гонконг и в г. Тайвань они почти перерастали в уверенность, что кинематографии двух осколков исполинской страны могут стать ареной подъема всей синоязычной кинематографии. Несколько ниже будет сделана попытка объяснить, почему события приняли иной оборот. Сейчас же следует напомнить, что и в х, и в х гг. Даже если отдельные тайваньские фильмы и выглядели занимательнее и любопытнее кинопродукции, создаваемой в то же время в КНР, они не становились заметным явлением мирового кинопроцесса. КНР, Гонконг и Тайвань. Что же касается картин, снимавшихся в Гонконге, то к концу х они достаточно уверенно освоили лишь одну жанровую нишу мирового кино фильмы о восточных единоборствах, чему главным образом способствовала деятельность режиссера Кинга Ху Ху Цзиньщоаня чей фильм Женщинарыцарь с тайваньской актрисой Сюй Фэн в главной роли был отмечен на Каннском фестивале г. Брюса Ли Ли Цзюньфаня и обладавшего феноменальной деловой хваткой продюсера Рэймонда Чоу Цзоу Вэньхуайя, основателя компании Голден Харвест. Мессин. Сегодня вряд ли нужно тратить много слов, напоминая, что к началу х годов азиатскотихоокеанский регион стал самым динамично развивающимся международным конгломератом. Предметом общею внимания стали малые синоязычные территории Гонконг Сянган и Тайвань, ежегодные темпы экономического роста в которых превышали , а производительность труда превосходила аналогичный показатель США.