Компьютерные спецэффекты на материале голливудского кино последнего десятилетия XX века

• Автор: Степанова, Мария Андреевна
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 215 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. История спецэффектов

1. Ранние этапы развития спецэффектов

2. История Си Джи эффектов

ГЛАВА II. Использование спецэффектов в фильмах за

период с г. по г.

ГЛАВА III. Компьютерная анимация

1. Совмещение 2Д и ЗД анимации с реальными актерами

и фонами

2. Полнометражные компьютерные фильмы

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ


Наметившаяся тенденция проникновения компьютерных спецэффектов в отечественный кинематограф пока не подкреплена теоретикометодологической базой. Данная работа представляет собой попытку частично восполнить этот пробел. Глава 1. История спецэффектов началась задолго до изобретения кинокамеры. Самый распространенный эффект в магических шоу того периода был вызов духов мертвых спиритизм. Маленький ящик с источником света внутри и полупрозрачные слайды изображения на стекле использовались, чтобы проецировать исторические фигуры на клубящийся столб дыма или волнующуюся ткань. Это придавало изображению призрачность и эффект одушевленности, что пугало аудиторию, и нередко маги оказывались за решеткой изза своей сатанинской работы. Предок кинопроектора магический фонарь был очень популярен у иллюзионистов примерно с ых годов. В г. Другой технологией, которую использовали ранние иллюзионисты, было применение стекол и двухсторонних зеркал. Этот трюк стал известен как Привидение Пепа, после того как этот иллюзионист превратил одного из зрителей в скелет и обратно. Подробнее см. Ьпр7апепш. Ыг1тат. Свет то включался, то выключался, создавая эффект трансформации. Этот прием переняло позже кино в своих ранних экспериментах, и с использованием техники двойных зеркал было создано немало фильмов с привидениями. Имея в распоряжении необходимую технику, американский инженер Роберт В. Поль получил право на использование изобретенного Томасом Эдисоном кинескопа. Поль считал, что первоначальный проект коммерческого использования кинескопа потерпел неудачу изза того, что Эдисон не захотел выходить на международный рынок и приобретать международный патент. Это дало Полю легальную возможность продолжить разработки эдисоновского кинескопа. В году он спроектировал и построил кинопроектор, который и продал братьям Люмьер. В году он создал первую в Европе киностудию. В году Поль снял свой первый фильм Автомобилист, где впервые использовал некоторые спецэффекты. Фильм рассказывает о паре, которая едет на автомобиле так быстро, что преодолевает земное притяжение, путешествует по солнечной системе и возвращается домой. Несмотря на свой успех, к г. Вероятно, им овладело желание вернуться к своим инженерным разработкам. Вместе с кинематографом возникли и киностудии. Некоторые из режиссеровпионеров спецэффектов, или трюкачей, как их тогда называли, использовали изобретателей, механиков, фокусников и строителей декораций. Они объединялись, чтобы найти новые интересные пути использования кинокамеры движущей картинки. НьюДжерси. Многие из них были переоборудованы из профессиональных фотостудий, которые использовались для съемки интерьерных сцен. Спецэффекты продолжали развиваться во времена немого кино и роликов новостей. В кинематографе обычно выделяют два направления линию Люмьера и линию Мельеса. Считается, что первая, реалистическая, дала начало документальному кино, а вторая, зрелищная художественному. Спецэффекты явно относятся ко второму направлению. Одним из первых мэтров в сфере спецэффектов можно считать французского киноволшебника Джорджа Мельеса, который первый начал использовать в кино рисованные спецэффекты. У него появились нарисованные на полотне декорации. Он также не боялся использовать в кино анимацию, оживляя свои чудеса. Одноминутным фильмом под названием Волшебник, снятом в году, он опередил всех своих коллег. Мельсс поразил зрителя тем, что на экране сначала исчез он сам, потом исчезла его ассистентка, которая затем появилась вновь, превратилась в него, обратно в себя, после чего рассыпалась в конфетти. При этом все действие происходило в цельном немонтажном плане. Режиссер добился такого эффекта путем склеивания различных эпизодов, заснятых по отдельности с одной позиции. В году он впервые использовал два снятых камерой эффекта, чем заслужил прозвище дедушки спецэффектов. Первый эффект двойная экспозиция, т. Мельес создал более 0 фильмов, включая один из самых известных фильм г. Путешествие на Луну. В своих картинах Индейская каучуковая голова г. Завоевание полюса г.