Натюрморт в образном решении игрового фильма : на материале отечественных фильмов 60-х - 80-х годов

• Автор: Гвоздева, Елена Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 142 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I

ЭВОЛЮЦИЯ НАТЮРМОРТА.

1.1 Появление и история развития

1.2 Натюрморт в искусстве XX века.

1.3 Предмет в фото и киноискусстве.

ГЛАВА II

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНАЯ ТЕНДЕНЦИЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ПРЕДМЕТА В КИНОФИЛЬМАХ х ГОДОВ

ГЛАВА III

СЕМАНТИЧЕСКАЯ ТЕНДЕНЦИЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ПРЕДМЕТА В ОБРАЗНОЙ СТРУКТУРЕ ФИЛЬМА.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
БИБЛИОГРАФИЯ


Несмотря на то, что в создании образа обязательно присутствует авторский, субъективный взгляд, свойственный художнику, все же возможно обозначить некоторые закономерности и выделить основные тенденции. Представляется необходимым изучить влияние предметной среды на образное решение игрового фильма в целом, и обозначить основные проблемы для дальнейшей разработки темы. Как известно, в классическом изобразительном искусстве натюрмортом принято называть изображение неодушевленных предметов, объединенных в единую композиционную группу. Натюрморт может иметь самостоятельное значение или быть составной частью композиции жанровой картины. Искусство вещи издавна было неотъемлемой частью большинства значительных произведений изобразительного искусства. Маньковская Н. Б. Эстетика постмодернизма. СПб. Алетейя, . С. . См. Бычков В. В. Эстетическая аура бытия. Современная эстетика как наука и философия искусства. МПА. С. 7. В данной работе натюрморт рассматривается как элемент кинематографической образной структуры, подчиненный общим изобразительным принципам. При этом не всегда натюрморт является четко скомпонованной группой предметов в кинематографическом проявлении жанра героем может быть и один предмет, и большая часть предметного наполнения декорации. В данном случае важным можно считать признак, подчеркиваемый И. Даниловой, посвятившей множество работ натюрморту в изобразительном искусстве В натюрморте предметы вырваны из природных или функциональных связей и предстают в соотношениях, являющихся результатом человеческой активности, поэтому всякий натюрморт содержит в себе некоторое сообщение сознательно составленную криптограмму или бессознательно оставленный человеком след. Таким образом, предметы, организованные художником в группу и помещенные в определенную среду интерьер, пейзаж неизбежно несут в себе некий смысл активное семантическое наполнение или богатое цветами и фактурами дополнение к среде. История развития натюрморта как художественного явления и как формы проявления мировоззрения подробно рассматривается в работе Б. Р. ВиппераПроблема и,развитие натюрморта. Уже в предисловии автор отмечает, что . Данилова И. Е. Тексты на случай. М. ЗАО Группа ЭПОС, . С. . Виппер Б. Р. Проблема и развитие натюрморта. СПб. Азбукакласс и ка, . С. . Данный период в истории кино представляетсяособенно интересны,м в связи с разнообразием творческих поисков кинематографистов. Оттепель, неожиданно появившаяся свобода художников и политическая обстановка способствовали развитию различных направлений. Н. К. Зоркая в году писала, что главным и общим признаком современной формы кино является именно небывалая свобода в применении самых разнообразных приемов и средств кинематографической выразительности. Изучению этого периода посвятили свои работы многие исследователи, но, как уже говорилось ранее, предметная среда рассматривалась редко, как и организация кинематографического пространства в фильмах того периода. А ведь об изобразительной природе кинематографа теоретиками киноискусства сказано немало, и эта область представляется наиболее важной. Еще одной причиной подобного исследования можно считать временную дистанцию и тот факт, что произошедшие изменения, в том числе и политические, позволяют взглянуть на проблему в новом ракурсе, подробнее рассмотреть данный период в кинематографе. Н.Л. Хренов отмечает, что с рубежа х годов кинематограф вступил в один из самых плодотворных периодов своей истории, при этом не все слои общества оказались готовыми к этому новому ренессансу. Это способствовало разделению общества на противостоящие партии. Наиболее массовую часть представляли зрители, чье сознание определяли традиционные картины мира, другую люди, ждущие новых идей инеобычных художественных решений. Данная ситуация способствовала появлению новых художественных приемов, творческим поискам, и, при этом непониманию со стороны большинства. Зоркая Н. М. К спорам о выразительных средствах в современном советском кино II Вопросы киноискусства. С. . См. Хренов Н. Л. Кино реабилитация архетигшческоП реальности. М. Аграф, . С. .