Взаимодействие документальных форм кинематографа и телевидения

• Автор: Мазурина, Елена Алексеевна
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 168 c. : ил

СОДЕРЯАН К Е

ВВЕДЕНИЕ.
Глава I. Социальноисторические предпосылки взаимодействия документального кинематографа и телевидения .
I. Характеристика основных этапов становления экранной публицистики 2. Социальноэстетические закономерности взаимодействия документальных форм кинематографа и телевидения к анализу общественноисторических функций экранной

публицистики

Глава П. Эстетические особенности развития документального кино на телевидении I. Эволюция экранного героя главного

объекта социального анализа в

экранной публицистике

2. Документальные формы кино и телевидения в идейноэстетическом воспитании молодежиррд
ЗаключениеР

Библиография

Бесспорно также, что воздействие телевидения на документальный кинематограф проявилось прежде всего в историческом факте резкого, принципиального изменения аудитории документального фильма. Появление телевидения, пишет Р. Копылова, обозначило решительный перелом в судьбах учебного, научнопопулярного и документального кино, получиеших, наконец, выход к массовому зрителю. Анализ документальных форм кинематографа и телевидения как раз и представляет возможность поиска эстетических закономерностей, возникающих на почве их взаимодействия, однако, с. I Юровский А. Телевидение поиски и решения. М.Искусство,, с. Вильчек Вс. Под знаком ТВ. В кн. Телевидение, вчера,сегодня, завтра. М. Искусство, , с. Копылова Р. Э.Г. Багирова На наших глазах происходит процесс глубокого взаимовлияния телевидения и кино, в результате чего общность их возрастает. Со Бременем же само деление кино и телезддения, как нам представляется, утратит однозначность. А в этом случае более плодотворным является исследование эстетических средств выражения кино и телеэкрана в направлении поисков эстетических закономерностей экранной выразительности е целом, нежели в продолжительном и малоэффективном вычленении специфики эстетического в малом экране и, как в его антиподе, в кинематографе. Как пишет К. Разлогов, экранная выразительность. При этом, разумеется, художественный потенциал звукозрительного ряда единый по своей эстетической природа реализуется неравномерно не только в альтернативе кино телевидение, но и внутри самого телевидения на уровне существующего разнообразия его жанровых программ. Выдвигаемое нами положение, как и мнения авторитетных авторов, о существующих связях и глубоком взаимовлиянии кино и телевидения не означают еще утверждения о полном стирании граней между ними в процесс взаимодействия. Подчеркивая единую эстетическую основу средств выразительности экранного творчества, мы вместе с тем полагаем, что, как явления социального порядка, кинематограф и телевидение представляют собой две, в определенной мере, различные коммуникативные общественные системы. Развиваясь, они сохраняют известные различия между собой, обеспечивающие их взаимодействие но не интеграцию на каждом ноеом этапе научнотехнического и общественного прогресса. I Багиров Э. Г. Телевидение как средство массовой информации и художественная культура. В кн. Проблемы телевидения. Разлогов К. Искусство экранапроблемы выразительности. Л,Козлова Кино и ТВ некоторые аспекты взаимодействия. Характеризуя кинематограф и телевидение как две системы эсте. ТВ с помощью факторов социальнопсихологического общения, содержащихся е различных коммуникативных ситуациях эстетического восприятия. Так что если не следует противопоставлять кино и ТВ как противостоящие объекты эстетического восприятия, то можно и нужно говорить о специфике общественных связей, складывающихся между кинозрителями в условиях социально
группоЕсгй совместности восприятия кино как о сущностном качестве кинематографа. Имея в виду перспективы технического прогресса, появление кинозалов с большими телеэкранами, Л. Козлов правильно замечает, что подобное явление, представляя собой новый уровень взаимодействия кинематографа и телевидения, все же не будет означать утерю каждым из них своих специфических черт. Демонстрируемое на таком экране зрелище может быть определено деояко По технике передачи изображения это, несомненно, телевидение. Но по совокупности условий восприятия, это, конечно же, кине
матограф . К хотя в нашей работе мы не ставим перед собой цели определения всей сложности и многогранности социальноэстетических условий восприятия, сущестЕувдих в различных Еидах экранной публицистики, однако, указание на их качественные отличия мы полагаем уместным в плане общей характеристики процесса взаимодействия кино и телевидения. Важные соображения в русле рассматриваемой проблематики высказаны в статье Р. Н.Юренева Кино и телевидение одно искусство Искусство кино, , II. I Козлов Л. Кино и ТВ некоторые аспекты взаимодействия. Искусство кино, , 8, с. У там же, Ш.