Эволюция киноизображения : Движение камеры и внутрикадровый монтаж: их роль и значение в строении образной структуры фильма

• Автор: Милев, Николай Неделчев
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 216 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕстр. 1

ГЛАВА 1. О СУЩНОСТИ КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКОЙ

ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИстр.

ГЛАВА 2. СТРУКТУРА ИЗОБРАЖЕНИЯ ТИПОЛОГИЧЕСКИЕ

СФЕРЫ.стр. 3

ГЛАВА 3. НЕКОТОРЫЕ РАЗМЫШЛЕНИЯ О ТЕОРИИ

КАДРА стр. 7

ГЛАВА 4. ДРАМАТУРГИЯ ВЗГЛЯДА стр. 1

ЗАКЛЮЧЕНИЕстр. 2

БИБЛИОГРАФИЯ

Развитие киноязыка очевидно вело к СИНТЕЗУ идеальности и реализма формы в Базеновом поииманини вещей. Это новое качество и есть так называемое ВИРТУАЛЬНОЕ кино. Здесь мы должны остановиться и сделать оговорку. Говоря о виртуальности кино в конце ХХго века, многие подразумевают преимущественно и только новейшие технологии. На самом деле о виртуальном образе говорил еще Эмиль Рей но, задолго до Люмьера. Самые глубокие корни человеческого познания уходят в идею об единстве и противоречии идеального и физическнреалыюго восприятия мира, разделяемых и в философии, и в искусстве, и в религиозных формах мышления. Современные технические средства делают возможной ранее немыслимую манипуляцию ФИЗИЧЕСКИМ миром. Его можно не только УВИДЕТЬ, но и ИНТЕРПРЕТИРОВАТЬ как угодно. Стираются границы РЕАЛЬНОСТИ и фантазии Джон Кенеди ведет диалог с героем фильма Форрест Гэмп. С другой стороны, те же самые технические средства предоставляют художнику возможность полностью реализовать свою фантазию, создавая в равной мере подлинные, но вместе с тем вымышленные образы Их никак не отличишь от физической реальности. И это эстетическая граница ФАНТАЗИЯ становится реальностью. Моя инверсия не случайна. В этой пограничной области обособляется и оформляется виртуальная реальность. Развитие экранных технологий допускает их объединение благодаря созданию новой реальности. Это и есть третья виртуальная реальность, которая родилась вместе с зарождением кинематографа. Компьютер является идеальным средством ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОГО самовыражения мыслящего человека. Но о полном торжестве виртуальных искусств разговор будет возможен только тогда, когда новые, более совершенные электронные средства превратятся в совершеннейший инструмент ЭМОЦИОНАЛЬНОГО самовыражения. Понятие интерактивность также нуждается в объяснении. Общение зрителя с актером в театре протекает в двух направлениях. Актер воздействует на зрителя. Зритель откликается на его игру. Это и есть интерактивность в широком понимании этого слова. Не будем вдаваться в историю взаимоотношений актера со зрителем и сцены с аудиторией. Очень важно отметить, что экран стал железным занавесом, разделив актера и зрителя Балаш первым обнаружил возможности приобщения зрителя к действию, его вход в мир экранного спектакля кинематогорафическими средствами. Кракауэр исследовал двухсторонне направленный ход его отчуждения от непосредственного, живого спектакля. Это отчуждение и является Ахиллесовой пятой экранного искусства. Оно самое уязвимое звено в процессе общения экрана со зрителем. Балаш построил классическую схему преодоления утерянной по сравнению с театральным общением интерактивности средствами кинематографа см. ПРЯМЫМ немонтажным ВЫ РАЗИТЕЛЬНЫМ ДВИЖЕНИЕМ КАМЕРЫ. Основной парадокс выразительного движения камеры состоит в том, что его применяют активно на практике, а теория не уделяет ему подобающего внимания. НЕПОСРЕДСТВЕННОЕ движение камеры Промио. Оно соответствует непосредственному взгляду человека, который катается на гондоле или стоит в лифте и т. ТАКТИЛЬНОЕ ощупывающее движение камеры Секундо де Шомон. Оно разглядывает человека в кадре, декорации и любые другие объекты. Такое движение камеры соответствует взгляду человека, рассматривающего скульптуру. Оно разрабатывается вместе с режиссером. Не случайно в Кабирии патент на изобретение под названием сегеИо приобрел Пастроне, а Шомон остался в тени серым кардиналом. ПСИХОЛОГИЧЕСКИ МОТИВИРОВАННОЕ движение камеры Фрейндт. Оно бывает СУБЪЕКТИВНОпсихологическим принадлежит герою, ОБЪЕКТИВНОпсихологическим от автора, или СЮЖЕТНО психологическим камера жонглирует как акробат на трапеции в Варьете Э. Дюпона. РУЧНАЯ КАМЕРА Урусевский совмещает в себе все вышеуказанные возможности, обогащая их спонтанной импровизацией снимающего оператора. ОНИРИЧЕСКОЕ движение камеры Юсов в Ивановом детстве сон Ивана, Джанни ди Венаицо в 8 рефлексии Гуидо. Именно камера является самым мощным средством приобщения зрителя к экранной жизни. Она пытается сделать незаметной разделительную плоскость экрана.