Мастерство кинооператора в документально-публицистических жанрах телевидения

• Автор: Серебряков, Дмитрий Георгиевич
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1983
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 148 c. : ил

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ТЕЛЕВИЗИОННЫЙ ТВОРЧЕСКИЙ ПРОЦЕСС И ВОПРОСЫ МАСТЕРСТВА ОПЕРАТОРА

ДОКУмЕНТАЛИСТА

ГЛАВА П. ОСОБЕННОСТИ ТВОРЧЕСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ОПЕРА ТОРАДОКУМЕНТА ЛИСТА НА

ТЕЛЕВИДЕНИИ.

ГЛАВА Ш. СВЯЗЬ ТЕОРИИ МАСТЕРСТВА С КОНКРЕТНЫМИ

ВОПРОСАМ ПРАКТИКИ. .

ЗАКЛЮЧЕНИЕ. .

БИБЛИОГРАФИЯ

Нукаркин высказывает следующую мысль Ни одна эпоха не знала прежде такого интереса к документальности во всех сферах гуманитарных знаний, такой жажды подлинности жизненного материала. Некоторые склонны видеть причину этого явления во влиянии телевидения, фрное развитие которого привило людям вкус, привычку к прямому свидетельству, факту. Вспоминая прямую передачу об открытии У1 Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Москве, о естественной склонности телевидения к документализму В. Саппак писал Так, может быть, это и есть телевидение искусство И будущее его здесь, в хронике, в жанровой натуре, в . Саппак . Телевидение и мы. Кукаркин А. По ту сторону расцвета Буржуазное общество культура и идеология. М. , с. II. Копылоеой Р. Д. Кинематограф плюс телевидение. М. Искусство, , с
искусства1. Развитие телевизионной документалистики последних двадцати лет дает положительный ответ на этот Еопрос. К середине шестидесятых годое на самом телевидении формируется документальный и репортажный телекинематограф, пишет Р. Ильин, в задачу которого входит не только обслуживание киносюжетамирепортажами выпусков телевизионной информации, но и создаются собственные кинотелепублицистические произведения телефильмы . В настоящее время существует развитой телевизионный документальный кинематограф, лучшие произведения которого отражают жизнь в яркой художественнопублицистической форме. В жанре документальнопублицистического телекино уже создано немало интересных произведений, получивших высокую оценку зрительской аудитории. Здесь фильмы, отражающие актуальные проблемы внутриполитической жизни нашей страны, фильмы о рабочем классе, о строительстве, о сельском хозяйстве, фильмыпортреты, фильмы на международную тематику и многие, многие другие. Успех современной телепублицистики заслуга тележурналистов, режиссеров и, конечно, операторов. Чтобы создавать картины оригинальные, интересные, необычные, достоверно и правдиво отражающие жизнь, существуют все возможности. Для проведения актуальных репортажей имеются легкие миллшетровые киносъемочные аппараты, портативные высококачественные звукозаписывающие магнитофоны. Широко применяется Саппак . Телевидение и мы. Ильин Р. Н Основы телевидения Вопросы теории и практики телевидения. По свидетельству одного из еедущих режиссеров телевидения И. Беляева, первый документальный телефильМдчКратчайшее расдч стояние был снят им еще е году. Здесь и в дальнейшем в скобках дается ссылка на фильмографию, приведенную в конце диссертации. В руках операторовдокументалистов эти технические средства станоЕятся инструментами творческого исследования жизни, инструментами образного отражения действительности. Бесспорно, технические новшества облегчили выполнение операции телекиносъемки, упростили конкретную работу оператора. Но одновременно с этим возникло мнение, что сейчас работа эта уже не имеет такого значения, как в недалеком прошлом, когда человек с камерой являлся одной из центральных фигур документального кино. Те, кто придерживались подобного взгляда, полагали, что совершенствование инструментов операторского мастерстьа приведет к такому упрощению конкретной работы оператора, когда появится возможность настолько автоматизировать процесс получения изображения, что это не составит особого труда и каждый модет сделать. Документальная съемка, таким образом, не потребует уже профессионального мастерства. Так возникла проблема девальвации профессии операторадокументалиста на телевидении. Какую же роль в процессе создания произведений телевизионной документалистики играет оператор в настоящее время Этот Еопрос детально рассматривается в диссертации. Многолетняя практика телевизионных документальных съемок показывает, что роль оператора не ограничивается выполнением лишь узко профессиональных функций. При видеоспособе, например, у стороннего наблюдателя может сложиться впечатление, что камера работает и показывает сама определять экспозицию, калькулировать нет необходимости, и оператор выполняет лишь функцию живого штатива.