О новейших концептах времени в структуре кинематографического произведения

• Автор: Мариевская, Наталья Евгеньевна
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 136 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава I. Методологические проблемы исследования художественного времени кинематографического произведения

Глава II. Модусы времени в структуре кинематографического

произведения настоящее и прошлое.

Глава III. Будущее в структуре кинематографического произведения модели динамического хаоса.
Заключение

Библиография

Выбирая фильмы для киноведческого анализа, диссертант не берт на себя дополнительных ограничений, связанных со временем или страной их создания, полагая, что временная конструкция присутствует во всех фильмах без исключения. При отборе фильмов для анализа диссертант в первую очередь руководствуется принципом наглядности, отдавая предпочтение тем картинам, в которых конструктивные элементы легко обнаруживаются и позволяют точно проиллюстрировать отдельные положения работы. Именно поэтому в фильмографию диссертации вошли произведения как отечественных режиссров, так и кинематографистов Европы, Азии, Америки разных лет. Следует заметить, что избранные картины различаются не только по времени их создания, но и по художественным достоинствам. В основе исследования проблемный и системноаналитический подходы. В своих рассуждениях о сущности кино, его темпоральной природе диссертант опирается на труды А. Базена, Ж. Делза, З. Кракауэра, Вс. Пудовкина, А. Тарковского, С. Эйзенштейна, В. Шкловского. Н.Бердяева, А. Бергсона, П. Флоренского. Исследование художественного времени кинематографического произведения проводится с учтом современного культурного контекста. При этом диссертант опирается на работы И. Маньковской, В. Мильдона, А. Новикова, Г. Пондопуло, Н. Хренова. Изучение структуры кинематографического произведения невозможно без опоры на достижения отечественной теории кинодраматургии. В диссертации используются теоретические разработки Ю. Арабова, И. Вайсфельда, Т. Дубровиной, Н. Фигуровского. Диссертант исходит из представления о кинематографическом произведении как модели динамической системы. Это делает возможным приложение к проблемам кинодраматургии результатов теории нелинейной динамики, в первую очередь работ И. Пригожина. Диссертант учитывает результаты, полученные Ю. Лотманом при применении теории нелинейной динамики к проблемам истории и культуры. Речь идт, в первую очередь, о работах Роль искусства в динамике культуры, Культура и взрыв, написанных под влиянием идей И. Пригожина. При анализе фильмов диссертант опирается на традиции отечественной киноведческой школы и, прежде всего, на работы Л. Зайцевой, К. Огнева, Г. Прожико, В. Утилова. Диссертант исходит из представления о кинематографическом произведении как модели динамической системы. Это делает возможным приложение к проблемам кинодраматургии результатов теории нелинейной динамики, в первую очередь работ И. Р. Пригожина. Диссертант учитывает результаты, полученные Ю. М. Лотманом при применении теории нелинейной динамики к проблемам истории и культуры. Речь идт в первую очередь о работах Роль искусства в динамике культуры, Культура и взрыв, написанных под влиянием идей И. Р. Пригожина. Важнейшим достижением современного киноведения стало понимание времени как главного выразительного средства кинематографа. При этом теория художественного времени не получила достаточного развития, не сформирован необходимый понятийный аппарат, что создат значительные трудности для исследования вопросов темпоральности в кино. Опираясь на работы С. М. Эйзенштейна, П. А. Флоренского, диссертант устанавливает связь художественного времени фильма с художественным мышлением его создателя замыслом фильма и конечным монтажным бытием кинематографического произведения. Диссертантом разработана методика анализа временной структуры кинематографического произведения. Впервые фильм рассматривается как динамическая система. Исследованы возможности кино для воссоздания крайне неустойчивых, хаотических процессов. Показана роль точек бифуркации1 в структуре фильма. Проведн анализ фильмов, структура которых создана по принципу каскада бифуркаций. Таким образом, разработаны способы решения проблемы непредсказуемости кинематографического зрелища средствами кинодраматургии через версификацию и введение элемента случайности. Точка бифуркации от лат. ЫйлхиБ двузубый, раздвоенный. Точка существования множества путей перехода в новое состояние. Точка бифуркации дает взаимоисключающие положения развития системы.