Хоровые концерты Д.С. Бортнянского

• Автор: Вихорева, Татьяна Геннадьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 325 с. : ил.

Введение
Часть I. Основы формообразования концертов Д.С. Бортнянского Глава 1. Терминология. Принципы формообразования

Глава 2. Словесные тексты

Глава 3. Музыкальный тематизм метрический и

синтаксический параметры. Единица структуры

Часть II. Классификация музыкальных форм в концертах Д.С. Бортнянского Глава 1. Одночастные, строфические, двух и трехчастные формы

Глава 2. Рондообразные формы и композиции

с признаками сонатной формы

Глава 3. Полифонические формы

Заключение

Список литературы

Титова названы сквозная безрепризная форма, трехчастная, основанная на контрасте фактуры и метра например двухдольность трехдольность двухдольность рондообразная, возвращающая начальную фактуру и иногда тему свободная форма, вытекающая из принципа куплетности и из народнопесенной формы с припевом наконец, зародышевая форма фуги 5,. Отмечаемая М. Г. Рыцаревой куплетная повторность отдельных литургических сочинений Березовского и Галуппи 4,, например, причастнов М. Березовского 4, свидетельствует о значительной роли строфического принципа формообразования. В.Н. В качестве типического называет установление как нормы концерта из трех, четырех или пяти частей, подобно составу циклов венскоклассических симфоний и сонат 9, 4, стабилизацию отдельных функций частей цикла. Такими функциями стали две функция быстрого финала и функция медленной трех до л ь ной средней части 9, 5. Вместе с тем, в собрании однохорных четырехголосных концертов Бортнянского В. Н. Холопова насчитывает не меньше четырех видов трехчастного цикла и не меньше семи видов четырехчастного 9, 4, среди которых применен цикл, не приобретший типизации в Западной Европе 9, 5 медленно медленно быстро. Многообразие циклической организации в концертах Бортнянского сочетается с нетиповым строением отдельных частей цикла и свидетельствует об универсальности формообразующих принципов, свободе их проявления в
различных формах концертов . Основополагающие принципы тождество, контраст, варьирование 0, находят оригинальное преломление в сложно организованной системе формообразующих принципов многообразных вокальных композиций, в том числе текстомузыкальных, полифонических, типовых гомофонных инструментальных форм второй половины XVIII в. Приемы концертирования сосуществуют с песенными, вариативность с рондальностью, многораспевностью и полиструктурностью. В хоровых концертах Бортнянского осуществляется сложный синтез этих различных принципов формообразования, которые характерны не только для различных исторических этапов развития истории музыки, но и для
различных музыкальных систем . В данном выводе мы основываемся на следующем положении Е. А. Ручьевской чем менее регламентирована композиционная сторона формы, чем универсальнее ее принцип, тем свободнее он проявляется в любой другой форме 0,3. Распространение гомофонных инструментальных форм происходит в музыкальном искусстве XVII и особенно XVIII вв. Возрождения, и барокко. Имеется в виду и профессиональное и фольклорное искусство. Основополагающие принципы развития тождество, варьирование5. Принцип тождества предполагает наличие повторений точных и неточных. В повторности различных по протяженности построений проявляется связь концертов Бортнянского со строчными и периодическими структурами музыкального фольклора, русской хоровой музыкой ХУ1ХУШ вв. В древнерусских песнопениях повторность могла быть разного качества. В стихирах, распеваемых на подобен, в ирмосах канона и в некоторых славниках она используется в своем простом виде. Строки повторяются целиком несколько раз на протяжении одного песнопения. В самогласных песнопениях славниках, тропаре повторность усложнена здесь не удается обнаружить двух близких строк, повторяются лишь части строк архетип или начальная формула 1, . В единичных примерах, например, в Псалтири рифмотворной В. Титова буквальная повторность синтаксически замкнутых построений, подобие куплетности 3, отличается от знаменного контрапункта и, по утверждению Е. Е. Шавохиной, свидетельствует об ориентации на Запад. В Каноне Воскресенском Н. В качестве основных принципов развития Е. А. Ручьевская называет тождество, контраст, варьирование 0, 0. Роль и многообразные проявления контраста будут рассмотрены в разделе Принцип концертирования данной главы. Абсолютное тождество предполагает точное, без всяких изменений повторение, а относительное тождество 1 точное повторение главного элемента на фоне изменяющихся второстепенных 2 неточное повторение целого, при котором изменения столь незначительны, что тождество выступает как господствующий фактор развития 0,0.