Выразительные и формообразующие функции ударных инструментов в музыке русского драматического театра рубежа XIX - XX веков : на примере спектаклей МХТ 1900-1910 - х гг.

• Автор: Шамов, Сергей Борисович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 280 с. : ил.

Содержание
Введение.
Глава I. Некоторые композиционнодраматургические функции ударных инструментов. К проблеме репрезентативности звучания и приемов
исполнения

Театральноигровая функция

исторический экскурс

звучание и его пространственнопластический эквивалент

Метроритмические функции

Формообразующие функции.

Семиотические функции.

звуковой знак и его значение

своечужое в парадигме ударных звучностей.
Глава II. Основные принципы музыкального оформления драматического
спектакля ХХХХ веков.
Режиссерскопрактический подход
Слушательскимузыковедческий подход
Компоненты спектакля
Монофункциональные фактуры.
Монодия
Дублировка.
Хоральный аккордовый склад
Полифункциональные фактуры
Гетерофония.
Гомофония.
Полифония.
Темпоритм
Глава III. И. Сац и режиссура МХТ. Приемы и методы
Фактура и форма. К. Станиславский.
Многоуровневый синтез. Г. Крэг
Философия и литература. Б. НемировичДанченко.
Жанр и колорит. К. Марджанов
Заключение.
Приложения
Русские и иностранные названия инструментов ударной группы
современного оркестра.
Ударные инструменты и способы игры на них.
Краткая нотография
Иллюстрации
Нотные примеры
Литература


Обратим внимание лишь на некоторые важные для дальнейших рассуждений особенности каждой из групп. Идиофоны самозвучащие инструменты с самыми разнообразными способами звукоизвлечения, изготовленные из материалов, звучных по своей природе. Эта группа в очень большой степени обладает национальной характерностью, в силу самого происхождения звучащего материала, чем нередко пользуются композиторы. Можно также сказать, что с точки зрения визуального сценического действия именно идиофоны представляют наиболее значительный простор для фантазии постановщика. Большинство из них при исполнении приводятся в движение, могут приподниматься, раскачиваться и даже подбрасываться в воздух как в связи с непосредственными задачами звукоизвлечения, так и сверх них. Мембранофоны инструменты, звук в которых производится благодаря вибрации натянутой перепонки мембраны. Сюда относятся большой барабан, литавры, малый барабан и некоторые другие. Эти инструменты более статичны, они, как правило, занимают особый музыкальный угол, вызывающий ассоциации с шаманским святилищем и легко порождающий соответствующую атмосферу сценического пространства. Порядок перечисления, с которого мы начали этот абзац, не совсем обычен как известно, в партитурной записи все ударные в своем расположении следуют за литаврами, которые записываются на первой из строчек, отведнных группе. Такое положение обусловлено исключительной ролью литавр это единственный мембранофон в типизированном составе оркестра, имеющий определнную высоту звучания. Рототомы, бонги, томтомы и различные барабаны, настроенные на определнный тон, композиторы начинают использовать только в XX веке, и их положение остается преходящим. Литавры могут исполнять не только ритмическую, свойственную всем ударным, но также мелодикоритмическую М. Глинка, увертюра к опере Руслан и Людмила и даже полноправную мелодическую П. Хиндемит Метаморфозы для симфонического оркестра Д. Шостакович, Симфония 1 функции. Для нашей работы наибольший интерес представляют не литавры, но именно большой барабан. В театральной музыке важнее атмосфера сцены, нежели мелодическое ее оформление. Даже в чистом симфоническом оркестре он выполняет различного рода репрезентативные функции может то олицетворять пушечный выстрел Н. РимскийКорсаков Сказка о царе Салтане, то раскаты грома И. Штраус Гром и молнии, то гулким тремоло создавать образы тревоги Ж. БизеР. Щедрин Карменсюита или необратимого рока Д. Верди Реквием. Дальнейшие рассуждения об акустической и неакустической репрезентативности ударных приводят нас к необходимости перехода от общей классификации к более детализированным подходам, основанным на различных функциональных принципах бытования и использования инструментов в оркестровой музыке. Культурноисторический след этой прагматики сохраняется по сей день. Нельзя сказать, что функциональность ударных мало изучена в отечественном музыкознании. В. Филатова 0 предлагается развернутая классификация, основывающаяся именно на этом параметре, и представляющая его весьма многомерно. Среди функциональных ролей, в которых можно встретить ударные инструменты, называются ритмическая, тематическая, сонорноколористическая, динамическая связанная с поддержкой динамического рельефа формы, синтаксическая акцентирование важнейших моментов формы и театральноигровая. Кроме того, автор работы уже вне рамок классификации указывает на различные примеры связи ударных с танцем, жестом, словом и так далее. Однако объектом исследования В. Так, театральноигровая функция ударных рассматривается только в контексте инструментального театра второй половины XX века, а не в качестве атрибутивной функции этих инструментов. Это относится и к определению других функций активное применение ударных в XX веке придает им наиболее выпуклый вид, однако в некоторой степени лишает универсальности на фоне исторического процесса. В то же время, расширение роли ударных в музыке Новейшего времени затеняет их место в более ранние эпохи, что, однако отнюдь не должно сказываться на выводах исследователя.