Фортепианный квартет в русской музыке : история и теория жанра

• Автор: Самойлова, Наиля Камилевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Оренбург
• Количество страниц: 191 с. : ил.

Введение

Глава 1. Жанр фортепианного квартета вехи истории

1.1. Ансамбли с участием фортепиано. Кристаллизация жанровых признаков фортепианного квартета
1.2. Адаптация жанра фортепианного квартета в отечественной камерной музыке XIX века
1.3. Фортепианный квартет А. Рубинштейна и его роль в укоренении жанра на русской почве
Глава 2. Фортепианный квартет С. Танеева кульминация жанра в камерном творчестве рубежа XIXXX веков

2.1. Камерные сочинения с участием фортепиано С. Танеева черты

стиля.

2.2. Фортепианный квартет С. Танеева в контексте индивидуальных

черт камерного стиля мастера

Глава 3. Фортепианный квартет в отечественной музыке XX века эволюционные процессы.

3.1. Фортепианный квартет в рамках классического канона
М. ИпнолитовИванов и на пути обновления жанра Г. Катуар.
3.2. Современное прочтение жанра фортепианного квартета
А. Шнитке.
Заключение
Библиография


Танеева, рассматриваемый в контексте других камерноинструментальных композиций русского мастера. В главе подробно анализируется данный ансамблевый цикл композитора, устанавливаются его ведущие стилевые ориентиры. Третья глава Фортепианный квартет в отечественной музыке XX века эволюционные процессы сфокусирована на анализе тех музыкальных текстов, в которых осуществлялась практическая реализация процессов развития жанра фортепианного квартет в отечественной музыке XX века. В обзоре представлены партитуры М. ИпполитоваИванова, Г. Катуара, работавших в жанре фортепианного квартета. В связи с тем, что большинство текстов анализируемого жанра исследуются впервые, предпринимается их последовательный анализ, цель которого вывести из небытия ряд сочинений отечественной камерной музыки, заслуживающих внимания современного исполнителя. Анализ Фортепианного квартета А. Шнитке как демонстрирует характерные тенденции творчества композитора, так и экспонирует эволюционные процессы внутри самого камерного жанра. Проведенное исследование закономерно приводит к Заключению, в котором фиксируются отличительные черты рассмотренных стилевых пе
риодов, обозначаются специфические особенности русского фортепианного квартета, делаются обобщения и отмечается художественный потенциал жанра. Жанру фортепианного квартета суждено было пройти большой эволюционный путь на отечественной почве. В силу этого есть смысл кратко остановиться на проблеме инвариантности основ изучаемого жанра. В главе доминируют исторический и теоретический аспекты. Рассматривается и анализируется Фортепианный квартет А. Рубинштейна, выполнивший миссию родоначальника жанра в отечественной музыке. Ведущей идеей анализа данного и последующих квартетов становится изучение индивидуального преломления композиторами европейского канона жанра в контексте русских музыкальных традиций. Ансамбли с участием фортепиано. В процессе изучения генетических истоков фортепианного квартета, определения его жанрового инварианта и специфических нормативных критериев представилось целесообразным построение теоретической модели эволюции данного жанра на материале камерноинструментальных ансамблей с участием фортепиано. Кроме того, свои показатели дало изучение формообразования цикла и отдельных его частей, а также инструментовки. Начнем с вопросов о том, как происходит процесс формирования жанра, почему те или иные жанровые признаки чранспонируются в область жанровой нормы и инварианта, другие оказываются нежизнеспособными и отмирают, отбрасываются в ходе эволюции. Обозначенные проблемы будут проанализированы на примере исследования жанровых истоков и путей формирования ансамблей с участием фортепиано. Рассмотрение теоретической стороны данной проблемы проводится параллельно с изучением исторического аспекта. Стоит отметить, что исследование феномена музыкального жанра в музыкознании осуществлялось давно и в различных направлениях историкогенетическом М. Михайлов, Т. Дубравская, психологическом Е. Назайкинский, структурнотипологическом М. Арановский, О. Соколов, социологическом А. Сохор, историкотипологическом И. Бялый, культурологическом, историческом и теоретическом М. Лобанова. При изучении жанрового инварианта имеет место абстрагирование от конкретных реализаций и объединение устойчивых, повторяющихся признаков. М. Арановский, например, выделяет в жанровой целостности ядро, которое является носителем инвариантных значений. Исследователь использует этот новый термин в работе Симфонические искания 6, закрепляя за ним значение нормы. Вопросы, связанные с изучением причин стабильности и длительной жизнеспособности музыкального жанра в контексте его исторического развития, всегда привлекали к себе пристальное внимание ученых. Хотя, безусловно, пути и методы научных поисков в рассмотренных работах различны. В. Цуккерман считает возможным разделение жанров на две основные категории первичные, рожденные бытовым народным творчеством, и вторичные, которые, формируясь на основе народной музыки, кристаллизуются в процессе развития профессионального искусства.