Феномен импровизации в джазе

• Автор: Лившиц, Дмитрий Романович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 176 с. : ил

1.1. Идея импровизации в искусстве.

1.2. Проблема дефиниции

1.3. Джаз в типологической системе музыкальной импровизации .

ГЛАВА 2. Генезис и эволюция джазовой импровизации

2.1. Предджазовые импровизационные традиции

2.2. Импровизационные концепции классического джаза

2.3. Импровизационные концепции модернджаза.

ГЛАВА 3. Теоретические аспекты джазовой импровизации

3.1. Категории джазовой импровизации.

3.2. Структура джазовой импровизации

3.3. Джазовая импровизация как диалог.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Последнюю, третью группу составляют термины и понятия, привлеченные из немузыкальных научных областей. Так, из литературоведения пришло широко трактуемое понятие диалог, из языкознания ряд синтаксических категорий параллельная связь, цепная связь, самоперебив и др. Применяемые комплексно, эти категории образуют междисциплинарный понятийный аппарат, наиболее отвечающий предмету изучения. Впервые проблема музицирования как феномена устной культуры освещена через призму джаза, а джазовая импровизация рассмотрена как модель устного музыкального творчества. Обоснована идея многоаспектного исторического, теоретического и диалогического изучения джазовой импровизации. Впервые при анализе импровизационных артефактов учтено действие речевых закономерностей. Определена область научного применения категории импровизация и ряда категорий импровизационной практики. Во всех этих категориях выявлен дуализм стабильных и мобильных элементов. Выдвинута гипотеза о бикультурном происхождении джазовой импровизации, которая подтверждается, с одной стороны, импровизационностью не только чрных, но и белых предджазовых жанров, а с другой, заметной ролью белых джазменов в становлении джаза. Традиционное же представление о джазовой эволюции, как о чередовании более и менее импровизационных стилей, скорректировано в сторону диффузии двух импровизационных линий, которая привела к образованию гомогенного импровизационного метаязыка с середины XX века. Впервые джазовая импровизация рассматривается как диалог, понимаемый как необходимое условие продуктивного джазового мышления. Как показало исследование, различная степень диалогической активности определяет смысл импровизационного высказывания и облик наиболее значимых форм реализации джаза. Предложенная типология музыкальной импровизации может стать отправной точкой для более глубокой теоретической разработки проблемы импровизационного творчества. Рассмотренные джазовые категории рифф, брейк, квадрат, паттерн могут расширить арсенал современного теоретического музыкознания. Дальнейшее осмысление речевых закономерностей структуры джаза может ускорить выработку универсального аналитического аппарата импровизации. Методы лингвистического анализа, испытанные в данной работе, могут применяться более широко в отношении иных устных традиций к примеру, фламенко. Практическая значимость исследования определяется возможностью использования его материалов в учебных курсах по истории современной музыки, а также Массовая музыкальная культура, Теория джаза, История джаза и рока и т. ГЛАВА 1. Импровизация как самостоятельный вид музыкального творчества охватывает широкую художественную территорию. На ней мирно соседствуют крестьянский фольклор и салонное музицирование, джаз и , психоделический рок и канте фламенко. Что объединяет столь географически и эстетически различные музыкальные традиции Прежде всего, устная форма бытования и связанная с ней подвижность текста. Ни в одной из них нет и следа академической абсолютизации текста, диктата нот. В отличие от композиции, где содержателен результат работы, в импровизации носителем художественного содержания является сам деятельностный процесс , . В свою очередь, любая деятельность наряду с выполнением первоначального плана включает ситуационные отступления от него. Именно в этих сиюминутных отступлениях, во внесении элемента случайности в упорядоченный, в целом, вид деятельности заключается, на наш взгляд, идея импровизации1. Неспроста не только в художественном творчестве, но и в любой творческой деятельности, неожиданно родившееся решение именуют импровизацией2. Имманентная процессуальность импровизации определяет место этого феномена в системе художественного творчества. Под случайным мы понимаем неожиданное, непредвиденное как для того, кто занимается данной деятельностью, так и для воспринимающих ей со стороны. Такого рода импровизациями изобилуют наука, спорт, игра и т. Когда домашняя хозяйка экспериментирует с ингредиентами по ходу приготовления блюда, она создает кулинарную импровизацию.