Хоровое творчество Юрия Фалика

• Автор: Тарасова, Ольга Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 191 с.

Введение.

Глава I. Хоровые миниатюры и циклы миниатюр

Основные художественные тенденции хорового

искусства х годов XX века

Начало пути

Ранние хоровые сочинения.

Глава II. Хоровые концерты

Хоровой концерт второй половины XX века

К понятию хоровая концертность.

Хоровые концерты Юрия Фалика.

Глава III. Сакральные жанры

Новая сакралъность в хоровой музыке конца XX века
Литургические песнопения
Месса.
Заключение.
Список литературы


Если в е годы в стране не насчитывалось и десятка профессиональных коллективов, то в е появляется целая сеть камерных хоров. С появлением хоров нового типа возникает потребность в новом репертуаре, что обусловлено спецификой звучания камерного хора, несовместимого с сопровождением симфонического оркестра. Приемлемым для него остаются различные виды инструментальных ансамблей и пение а . Важно отметить также, что одновременно с возникновением множества камерных хоров в России, заметно оживилась пропаганда новой хоровой музыки. Также возросла роль центров хоровой культуры в российской провинции Воронеж, Омск, Саратов, Нижний Новгород, Екатеринбург, Магнитогорск. Кроме того, композиторская активность в хоровой сфере обусловлена и обновлением музыкального языка. Если в е годы наблюдалось своеобразное отставание хорового письма от оркестрового в отношении выразительных средств, то уже начиная с х годов, наблюдается устойчивая тенденция к инструментализации вокальнохоровой сферы. Преодолеть консерватизм в этой области композиторам удалось за счт внедрения новых интонаций, ориентированных на инструментальные. Необходимо отметить, что в хоровой музыке процесс технического переоснащения не имел столь радикального характера, как в инструментальной и происходил с отставанием. Это объясняется, вопервых, логикой развития хорового искусства и исполнительского в том числе, а также его специфической природой. В е годы заметно расширяется стилевой и жанровый диапазон хоровой музыки. Старое и новое органично синтезируются в произведениях разных жанров. Хоровая музыка, вступая в активное взаимодействие с другими сферами искусства, вызвала к жизни такие жанровые гибриды, как, например, симфониядейство Перезвоны В. Гаврилина, Поэтория Р. Щедрина. Соприкосновение со смежными видами искусства значительно расширило границы жанровых возможностей, что и обусловило необычайную подвижность, вариативность, моделей1 хоровой музыки и привело к возникновению жанровых микстов. Композиторы опираются на богатейший опыт предшествующих эпох, начиная от древнейших фольклорных пластов и закапчивая последними достижениями в области композиторской техники. Традиция в данном случае не является сковывающим фактором, а наоборот, позволяет расширить стилевые и жанровые рамки. В целом, е годы в хоровой музыке это время расцвета русской советской классики, представленное сочинениями Д. Шостаковича, В. Шебалина, Г. Свиридова, Р. Щедрина, Н. Сиделышкова, В. Салманова, С. Слонимского, А. Шнитке, Э. Денисова, ряд значительных произведений написан Н. Сидельниковым, А. Флярковским, Р. Бойко, В. Калистратовым, В. Рубиным. Юрий Фалик начинает активно работать в хоровой сфере во время расцвета новой фольклорной волны. В году появляется его первый хоровой опус Триптих на слова В. Солоухина, а в ближайшее десятилетие почти каждый год композитор создат новое произведение. Поиск, эксперимент, проба различных типов образности, работа с разными поэтическими источниками вот главная установка композитора, опробовавшего в ранний период практически все известные жанры для хора асарреНа. Примечательно, что каждый из них кроме хорового цикла представлен всего лишь одним сочинением. Жанровый диапазон первых хоровых опусов чрезвычайно разнообразен от миниатюр до хорового цикла, между которыми есть место поэме, сюите, канту и сольфеджио. Такая многоликость продиктована, в первую очередь, выбором поэтических текстов, среди которых мы находим стихи представителей различных школ и направлений от классициста А. Сумарокова до символиста А. Блока. Однако, уже в е годы определились пристрастия композитора это поэзия Серебряного века, давшая русской литературе богатейшее соцветье талантов. Хоровые концерты на стихи И. Северянина, Б. Фалик обращался также к поэзии В. Солоухина, А. Жигулина, И. Никитина, К. Бальмонта, Д. Кедрина, Н. Заболоцкого. Привлекли внимание композитора II не столь известные фигуры Э. Межелайтиса Литва, Д. Ваараиди и . Лийва Эстония. Показательно то, что в поле зрения Фалика попадает творчество русских поэтов и авторов бывшего советского культурного пространства.