Современная музыкальная критика и ее влияние на отечественную культуру

• Автор: Украинская, Анна Вадимовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 223 с.

Содержание
Введение

Глава I. Музыкальная критика в системе целостной культурной модели

1. Перекрестная аксиология современной культуры и музыкальной критики

2. Аксиология внутри музыкальной критики

система и процесс

3. Диалектика объективного и субъективного

4. Ситуация художественного восприятия

интрамузыкальный аспект

Глава II. Музыкальная критика как вид информации и как часть информационных процессов.

1. Процессы информатизации

2. Цензура, пропаганда и музыкальная критика
3. Музыкальная критика как вид информации.
4. Информационная среда.
5. Взаимосвязь музыкальной критики с тенденциями журналистики.
6. Региональный аспект
Заключение.
Библиография


И возможным, обусловленнопредпочтитсльным из множества других в данном случае представляется как наиболее обобщающий и синтезирующий культурологический метод, посвоему знаковый для современной методологии. Такой подход к изучению музыки а музыкальная критика часть музыкального бытия существует в науке лишь несколько десятилетий об его актуальности не так давно еще, в конце восьмидесятых годов, много говорилось на страницах Советской музыки. Ведущие российские музыковеды активно обсуждали тогда заявившую о себе проблему, формулировавшуюся как музыка в контексте культуры, анализируя внешние детерминанты и взаимодействия их с музыкой. В конце семидесятых произошел, как отмечалось, настоящий методологический бум порождение переворотов в близких искусствоведению научных сферах в общей и социальной психологии, семиотике, структурализме, теории информации, герменевтике. В исследовательский обиход вошли новые логические, категориальные аппараты. Актуализировались фундаментальные проблемы музыкального искусства, большое внимание стало уделяться вопросам о природе музыки, ее специфике в ряду других искусств, ее месту в системе современной культуры. Многие исследователи отмечают, что постепенно культурологическая тенденция перемещается с периферии в центр методологической системы в науке о музыке и завоевывает приоритетное положение что современный этап развития искусствоведения отмечен резким повышением интереса к культурологической проблематике, своеобразной ее экспансией на все его отрасли , 4. Э.В. Махрова исследователю эти явления тоже представляются более плодотворными, чем успех узких специалистов 5, 3. Отнюдь не успехом, а серьезным недостатком потребность современной науки в дроблении, в специализации представляется и В. Медушевскому, который, разделяя точку зрения ученых, высказывает сожаление по поводу того, что с ним приходится мириться в силу небывалого увеличения объема знания и широкого отраслевого разветвления. Музыкальная критика как предмет в особой степени синтетический, открытый разноуровневым подходам и смежным областям знаний, представляется как нельзя более запрограммированным своей природой для соответствия культурологическому методу исследования, его многоаспектности и вариативности в плане постановки и рассмотрения проблем. И хотя идея введения музыкальной критики в общеэстетический и культурноисторический контекст не нова так или иначе, к ней всегда обращались искусствоведы, избравшие предметом своего анализа критику, все же, несмотря на широкий охват проблем, представленных в исследованиях последних лет9, ряд направлений продолжает оставаться закрытым для современного музыковедения, а многие проблемы только начинают заявлять о себе. Помимо названных статей и книг сюла относятся диссертации Л. Кузнецовой Теоретические проблемы советской музыкальной критики на современном этапе Л. Э. Скуратовой Формирование готовности студентов консерватории к музыкатьнопропагандистской деятельности Минск, также статья Н. Вакуровой Становление советской музыкальной критики ,. В соответствии с культурологическим подходом музыкальную критику можно трактовать как своего рода призму, сквозь которую высвечиваются проблемы современной культуры, и в то же время использовать обратную связь, рассматривая критику как самостоятельное эволюционирующее явление параллельно с современной культурой и под влиянием ее общих процессов. При этом уже сам временной срез, ограничивающийся примерно последним десятилетием, делает постановку данной проблемы еще более актуальной, именно в силу ее, как говорил Б. Асафьев, неизбежной, привлекающей к себе и манящей жизненности . Актуальность проблематики подтверждают и доводы, которые служат антитезами к приведенным выше факторам, тормозящим развитие научной мысли о музыкальной критике. Исследования музыкальной критики проводились по самым различным научным направлениям социологии, истории критики, методологии, проблем коммуникации. Данное высказывание Б. Лсафьева цитируется по уже приводившейся нами статье Задачи и методы современной музыкальной критики, опубликованной также в сборнике Критика и музыкознание. Вып. Л. Музыка, . С. 9.