Феноменология романтизма в фортепианном творчестве Р. Шумана : аспекты музыкальной герменевтики

• Автор: Демченко, Галина Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 250 с. : ил.

Введение

Глава первая

ФЕНОМЕН ИНДИВИДУАЛЬНОСУБЪЕКТИВНОГО

1.1. Мирличносги.

1.2. Сублимация лиризма

1.3. Психологические кровсния.

Глава вторая

ФЕНОМЕН СПЕЦИФИЧЕСКОГО

И ЭКСТРЕМАЛЬНОГО

2.1. Ракурсы специфическою

2.2. Принцип абсолюта.

2.3. Поляризации кот растов.
Зшсиочеиие.
Библиография


Об этом приходится говорить в связи с тем, что у западной музыкальной герменевтики есть одна ахиллесова пята она нередко склоняется к броской и достаточно внешней литературной программности, предпосылаемой инструментальной музыке. Ы СсЫг ор Вебера вводит весьма сакраментальную фразу Вступление вход в иреисподшою 8, . Пли более деликатный пример статья Р Пенок с симптоматичным затоловком Жизненная мудрость бсгховенских ДнабсллнвариацшТ 2. Одно ттз проявлений мудрости автору вттдится в иронии, пронизывающей это произведение. Отечественных исследователей в данном от ношении отличает несравненно большая ортаиичность и убедительность. В качестве одною из многочисленных образцов в интересующей нас тематике можно привести статью Ь. Нородина О фортепианной фактуре люхи романтизма . Примечательна задача, которую ставил перед собой автор провести наблюдения над фортепианной фактурой эпохи романтизма в единстве с соответствующей образной сферой и нахождение соответствий между фундаментальными положениями эстетики названною периода и особенностями фортепианною письма композиторовромашмкои , . И действительно, исследователю удатся тонко, убедительно связать технолот ню и смысл. Тем не менее, герменевтический опыт зарубежною музыкознания очень велик и является чрезвычайно ценным хотя бы своей осознанностью. Он насыщен множественным спектром всевозможных примов и процедур. Это касается и классиков музыкальной науки, в том числе Л. II тем более но отпоенкч т представителям эксттериметпальиото музыковедения. Возможность тт плодотворность тсрмснсвптчсското подхода в постижении феномена музыкальною романтизма предопределена ну трепней сутью самою объекта. Уже в начале XIX века была выдвинута онтологическая идея подобия музыки универсуму Музыка вьсутает как уравнение мира в целом овалис, поскольку способна вобран в себя любое содержание Готель 8,1. Отечественная мысль, начиная с А Лосева, вс отчетливее осознавала тс свойства романтизма, которые приближали к постижению музыки как феномена явленности в сознании и обнаруживающею скрытые глубины бытия 3, . С точки зрения герменевтическою подхода немаловажным стимулом является базовая мысль, принадлежащая А. Михайлову Начало XIX века принесло самосознание музыки как содержательного и смысловою искусства 2, . Об этом размышляли уже и сами создатели романтизма. Р.Шуман утверждал Музыка товорит самым обтис значимым языком. Э.Гофману, в ней находи сво воплощение высшая полнота бытия , 1. Затронув рефлексию композиторовромаитиков, можно сказать, что они в известной мере ориентировали на герменевтический подход. Гак, у позднею Бетховена наблюдалась своею рода прогрессия герменевтики. Отсюда множество ремарок 4, 2. II стоит напомшпь, что программные заголовки своих произведении Р. Шуман квалифицировал как указания для исполнения и понимания. Рассмотрев научнофилософские основания предлагаемою исследования, можно перейти к конкретному определению ею объект и материала. Б этом качестве выступает фортепианное наследие РЛНумана, причм во всех случаях имеется в виду музыка для фортепиано и реже для фортепианного ансамбля, не затрагивая композиций для фортепиано с оркестром, так как это уже область симфонических жанров. Говоря об эпохе романтизма, необходимо уточнить понимание романтизма в его конкретноисторической и вневременной суш. Насколько можно судить по различным публикациям, к нынешнему времени большинство музыкальных учных склоняется к мысли о том, что романтизм есть всеобщая, надвременная категория. Одним из первых об этом заговорил Ю. Кремлв, посвятивший проблематике романтизма разврнутое эссе, формулировкой названия которого как раз и стала самая значительная мысль Прошлое и будущее романтизма , чем проюрливо намечалась перспектива неизбежною выдвижения этою явления вновь и вновь на передний план художественною процесса. II три десятилетия спустя уже как само собой разумеющееся было воспринято появление коллективною сборника Музыкальный мир романтизма от проипого к будущему с вступительной статьй редакционной коллегии с симптоматичным заголовком Романтизм и несть ему конца 6.