Цитирование как проявление принципа комплементарности в творчестве композиторов последней трети XX века

• Автор: Лаврова, Светлана Витальевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 189 с.

ВВЕДЕНИЕ .

Глава 1 Принцип цитирования в процессе эволюции композиторской

техники.

Глава 2 Цитирование в контексте новых принципов формообразования

Глава 3 Тембр, Ритм, фактура, модальность, структурная организация,

композиционная модель, как объекты цитирования.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ


Для преодоления этих препятствий требуется переход в новое измерение музыки в сонорику, музыку звучностей. Это так называемое третье измерение первым была горизонталь мелодия, вторым вертикаль, гармония. По исчерпании возможностей первых двух необходимо перейти в третье измерение. Продолжая эту мысль, можно добавить, что третье измерение многомерно, ибо оперировать зву ко красочностью в одномерном замкнутом пространстве довольно сложно. Цит. Петрусева . Пьер Булез. Эстетика и техника музыкальной композиции. М. Пермь Реал, С. Цит. С. 4. Лосев А. Ф. Музыка как предмет логики Лосев А. Ф Из ранних произведений. М. Мысль . Многомерность, присущая третьему измерению в концепции Лосева, также становится неотъемлемой чертой современного композиторского мышления. Оперирование всем широчайшим музыкальным спектром, включение в рамках единой композиции наряду с сонорностью, серийностью, тональных форм объединяет элементы нового музыкального языка с прежними, выводит из плоского пространства в многомерное, где прошлое и настоящее оказываются равноправными. Именно принцип многомерности и многопараметровости объединяет самые разнообразные композиторские замыслы XX века в единое русло микрополифония Лигети в действительности многомерная гиперполифония, формула Штокхаузена многопараметровый предкомпозиционный феномен, а концепция полистилистики немыслима вне многомерного пространства. Советская музыка х годов и музыка последнего десятилетия XX века научно и творчески оказываются вовлеченными в дискуссию о полистилистике и эклектике, проблемах традиции и новаторства, о широчайшем применении цитирования во всех возможных вариантах толкования этого понятия . Заслуга теоретического обоснования и практического развития идеи полистилистики, принадлежит А. Г.Шнитке еще в начале х годов. Импульсом к обсуждению послужило его выступление на конгрессе Международного музыкального семинара в Москве в году . Этим вопросам посвящено множество статей указанного периода Тараканов. М.Е Традиции и новаторство в современной советской музыке Проблемы традиций и новаторства в современной музыке. Сост. А.М. Гольцман, рсд М. Е.Тараканов М . Советский композитор . С.ЗО. Валькова В. Ъ.Тсматические функции стилевых цитат в произведениях советских композиторов. Московский Государственный Педагогический институт имени Гнесиных Сб трудов Вып. Советская музыка х годов стиль и стилевые диалоги,. М.МГПИ, . С . Шнитке. Для меня это то же самое, что и эклектика. И как раньше эклектика была для меня большим минусом в произведении искусства, так и сейчас она остается. Но в ряде моих сочинений есть цитирование того или иного чужого материала. Из этого высказывания становится очевидным, что если Денисов четко разделяет понятия цитирования и эклектизма, то Шнитке, напротив, видит в первом скрытое проявление полистилистики. В целом, приведенные выше высказывания неопровержимо свидетельствуют об актуальности данной проблемы, связанной с цитированием в самых различных его аспектах как в советской музыке х гг. Определение общности и различия понятий эклектики, полистилистики, коллажа, цитирования и проявление этих приемов посредством принципа комплементарности одна из задач данной работы, так как данный вопрос представлен лишь на уровне дискуссии, но фундаментально еще не изучен. В отношении терминологии присутствует неясность. Неосвещенным также пока остается периодизация. Последняя треть столетия выглядит наиболее характерной для проявления так называемого принципа комплементарности, о котором пойдет речь в данной работе. Здесь также отсутствует однозначность в оценках. Шиитке Л. Г.Полистилистические тенденции современной музыки. Доклад на VII Международном конгрессе ММС. М., . Машинопись. Холопов Ю. Н. Ценова . Эдисон Денисов. М. Композитор. Наверное, самый правильный путь в этом случае признание и в этом вопросе принципа множественности. Так, в своих заметках о современной музыке Т. Парад Э. Сати, Завод А. Мосолов, рев моторов Встреча автомобиля с аэропланом Л. Пьер Шеффер и Пьер Анри Симфония для одного человека П. Шеффер и П. Чередниченко Т. В Цит.