Синестетическая интерпретация творчества Эдисона Денисова : на примере инструментальных произведений

• Автор: Мельникова, Анна Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 282 с. : ил.

Введение

Глава I. Роль межчувственных связей в формировании творческих замыслов композитора

1.1. Синестетичность и стадиальность творческого процесса

1.2. Сознательное и подсознательное в творчестве композитора.

1.3. К вопросу типологии творческих личностей

Глава II. Синестетический подход в анализе инструментальных сочинений

Э. Денисова

.1. К проблеме синестетического подхода в анализе музыкальных произведений.

.2. Живописномузыкальное полотно

фортепианная пьеса Знаки на белом

Н.З. Межчувственная интерпретация оркестрового звучания

симфоническая пьеса Колокола в тумане
Глава III. Взаимодействие синестетичности и интертекстуальности в творчестве Э. Денисова
III. 1. К проблеме взаимодействия синестетичности и иитертекстуалыюсти
1.2. Способы проявления интертекстуальности
в музыкальном искусстве.
Ш.З. Интертекстуальность в симфонической пьесе Живопись
Ш.4. Роль межчувственных и межтекстовых связей в создании поэтическиживописиомузыкального образа
Диана в осеннем ветре.
Заключение
Приложение 1
Приложение II.
Приложение III
Библиографический список
Введение


На стадии возникновения замысла формируется общая программа деятельности, которая в трактовке композиторов выступает в виде идеи, образа Л. Бетховен, плана целого М. И. Глинка, проекта П. И. Чайковский, колорита А. Верди, музыковед же М. Г. Арановский называет ее эвристической моделью. Точка зрения Л. Л. Бочкарева на указанную им стадиальность творческого процесса наиболее актуальна для нашего исследования, поскольку позволяет включить в его классификацию описание роли синсстетического механизма. По нашему предположению, для синестегического подхода к осмыслению творческого процесса Э. Денисова правомерно выделение уже на этапе формирования творческого замысла трех стадий. Первой будем считать стадию настройки, которая может быть как непосредственной, так и опосредованной. Вторая стадия творческого замысла период возникновения общей идеи сочинения, концепции формы. Третья стадия период эскизов, конкретизация предварительного замысла. Э. Денисов пишет о своем творческом процессе, объединяя первую и вторую стадии, предшествующие объективации замысла в художественном тексте. Называя первоначальную стадию туманной и неопределенной, композитор говорит о том, что невозможно точно определить начальный момент в процессе создания произведения , 7. Он также указывает на то, что причины возникновения этого явления могут быть самыми различными Обычно композитором овладевает неопределенная идея, не всегда даже имосознаваемая, т. И лишь некоторое время спустя иногда это растягивается на годы она обретает очертания и внутренне проясняется. Так было с вокальным циклом на стихи А. Пушкина . Порой мне требуется три, четыре, десять или более лет для созревания замысла. Я знал, какие стихотворения А. Пушкина войдут в цикл, но не мог найти ключ. Помогло мне то, что уже были написаны цикл на стихи Боратынского своего рода контрапункт к Пушкину, а затем Реквием8 , . Как можно предположить, ключом, открывающим дорогу для созревания замысла, в данном случае стали ассоциативные связи с ранее написанными произведениями. Здесь идет речь об ассоциациях образных, синестезия же определяется как межчувственная ассоциация Б М Галеев. Действие синестетического механизма можно обнаружить на каждой входящей в замысел стадии творческого процесса. Как пишет композитор, Реквием был написан за дней, . Стадия настройки обычно характеризуется значительной ролыо субъективных факторов9. Н. Найко выделяет несколько типов настройки художника на творчество 1. Непосредственная эмоциональная настройка 2. Настройка посредством эмпатии 3. Настройка посредством активизации зрительных представлений 4. Настройка посредством активизации слуховых представлений 5. Комплексная настройка построение философских концепций 4. При опоре на данную классификацию в нашей работе, вместе с тем, расставляются несколько иные акценты в осмыслении первой стадии творческого процесса. Следует отметить, что чаще всего движущей силой творческого процесса является непосредственная эмоциональная настройка как переживание фактов действительности, эмоциональная реакция на услышанное и увиденное. К. Дебюсси на вопрос как можно проникнуть в тайну сочинения музыки, отвечает Шум моря, изгиб какойто линии горизонта, ветер в листве, крик птицы откладывают в нас разнообразные впечатления. И вдруг, ни в малейшей степени не спрашивая нашего согласия, одно из этих воспоминаний изливается из нас и выражается языком музыки 4. Жюль Ромен сообщает, что во время прогулки, под ритм своих шагов вырастали то изолировано, то связками гроздья стихов, которые вечером записывались им. Например, Некрасов создает большинство своих стихотворений, когда ходит по комнате, произнося их вслух. И едва заканчивает их таким способом, как записывал их на первых, попавшихся под руку листах бумаги, лишь изредка делая поправки , 1. И в творчестве Э. Настройка это процесс вхождения в особое психическое состояние, которое является непременным условием творческой работы и несет на себе печать поэтического настроения, вызванного различными импульсами 4.