Хоровое творчество Ефрема Подгайца. Особенности музыкальной драматургии и эволюция авторского стиля

• Автор: Марцинкевич, Анна Алексеевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 273 с. : ил.

Оглавление
Введение .

Глава I. Первые опыты .

1.1. Весенние песни .

1.2. Из Уолта Уитмена .

Гпава 2. Произведения для детского хора .

2.1. Хоровая школа Весна уникальный художественный

организм .

2.2. Сочинения малых форм

2.2.1. Миниатюры для детей младшего возраста .

2.2.2. Миниатюры для старшего хора

2.2.2а. Усиление виртуозного начала
2.2.26. Новое качество лирики
2.3. Произведения крупной формы
2.3.1. Кантаты на стихи зарубежных авторов .
2.3.2. Произведения на тексты С. Козлова .
2.3.2а. Лунная свирель .
2.3.26. Чрный омут
2.3.2в. Времена года .
2.3.3. Ода греческой вазе
Глава 3. Произведения на духовные тексты
3.1. Псалмы царя Давида
3.2. Весенняя месса .
3.3. НьюЙоркская месса .
3.4. Произведения малых форм
Глава 4. Сочинения х годов
4.1. Вещая душа .
4.2. Солнцеворот
4.3. Лирические сатиры .
Заключение .
Библиография


В Весенних песнях такое решение, во многом предопределнное фольклорной первоосновой, нередко сочетается с различными видами театрализованного игрового диалога, заявленного уже в прологе. В дальнейшем диалогическое начало будет многообразно развиваться в миниатюрах и кантатах для детского хора см. Гл. Гл. Первый лирический эпизод Весенних песен II номер, Научика, милая сестрица разговор двух сестр о тяготах замужней жизни в чужой семье построен как типичная фольклорная песняжалоба, где речь первого героя имеет второстепенную, подчиннную роль . В дальнейшем рондоэбразные структуры на уровне цикла нередко обретают сходство с ритурлельными формами барокко. Заглавная строфа вопросы младшей сестры, исполняемые унисоном сопрано. Две следующие строфы горестное повествование старшей, порученное альтам. При этом мелодия остатся неизменной, лишь переносится на терцию вниз. В свою очередь, вокальные реплики вступают в перекличку с оркестровым рефреномотыгрышем, предваряющим вступление хора и прослаивающим строфы. Звучание одинокой свирели на фоне ниспадающих мотивов вибрафона передат настроение неизбывной тоски, а отсутствие какоголибо развития в монотонном повторении попевок без всяких слов повествует о молчаливой покорности женщины своей горькой доле. Последнее проведение рефрена накладывается на третью строфу, способствуя небольшому эмоциональному нагнетанию, а затем смиренно угасает перед началом репризыкоды ц. В задорной хороводной игре Винная ягодка III номер причетообразные реплики женского хора отвечают на задиристый, настойчиво повторяемый вопросрефрен мужской группы Что же ты сповяла, теперь не цветшь. Нагнетанию экспрессии способствует разрастание эпизодов, сопровождающееся повышением тесситуры, в то время как в рефрене всего лишь постепенно увеличивается количество голосов вплоть до заключительного i. В IV номере День маленек заключительные фразы протяжной одноголосной мелодии, передающей тоску девушки по милому, сочувственно подхватываются хором. От куплета к куплету нарастает волнение героини, соответственно к солирующим альтам присоединяются сопрано, сначала в унисон, затем в октаву повышается тесситура. Однако после кульминации в конце третьего куплета динамическая волна опадает, и каденция солирующего сопрано вводит коду, где солистку сопровождают мягкие аккорды хора, поющего с закрытым ртом. Вариантные строфы разухабистой плясовой Ходил комар по лугу V номер объединены не только динамическим нарастанием крещендирующая форма, но и принципом производного контраста середина зажигательной пляски основана на варианте начальной темы в ритмическом увеличении, в то время как в оркестре звучит исходный вариант, что создат эффект полиметрии. Это связано с образным строем шуточного текста, основанного на характерных для фольклора гротескных преувеличениях и нарочитых несоответствиях. В первой части девушка, которой комар отдавил ногу, истошным криком призывает на помощь косаря, в середине является грозный палач, сносящий комару голову по самую бороду, а в репризе и коде бесконечные повторения заключительных строк с неуклонным нарастанием динамики иллюстрируют, как катилася голова в чужи дальни города. Поскольку в первой версии кантата завершалась этим номером, в нм сохранились черты финала, конструктивной опоры цикла, есть даже цитата из I номера пять последних тактов, своего рода музыкальная рифма. Однако в окончательном варианте седьмая часть масштабнее и сложнее пятой. Таким образом, уже в Весенних песнях намечается характерная для хоровых произведений Подгайца многоступенчатость финалов или реприз на макро и микроуровнях. После промежуточного финала VI номер Сторона ли моя сторонка воспринимается как не просто последний эпизод, завершающий лирическую линию, но контрастный предыкт к генеральной кульминации, момент затанной тишины перед взрывом свадебного веселья. По сравнению с предыдущими женскими номерами этот наиболее компактен по форме вариантные строфы складываются в идеально закруглнную динамическую волну и един по настроению здесь нет ни кружащегося оркестрового оБбпаЮ И, ни покачивающегося ритма колыбельной с едва уловимым джазовым оттенком и сочувственных реплик хора IV.