Андрей Тарковский. Звучащий мир фильма

• Автор: Кононенко, Наталия Геннадьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 166 с.

Введение

I. Звуковой миф Тарковского

Иваново детство

Андрей Рублев

Солярис
Зеркало
Сталкер
осталыия

Жертвоприношение

II. Музыкальный хронос Тарковского

1. Аморфный хронос

Иваново детство
Солярис
Зеркало
Сталкер
остальгия
Жертвоприношение
2. Квалитативный хронос.
I II i i i v i I i, i i i
IVI I I V V I VI
3. Атомарный хронос. Иваново детство Солярис Сталкер
Жертвоприношение
4. Полихронос.
Ностальгия
Зеркало
III. Музыкальный миф Тарковского. Визуальные координаты
1. Визуальные метафоры
Сталкер
Жертвоприношение
2. Визуальные эквиваленты.
Заключение
Приложения
Библиография


Таким образом, в качестве следующего этапа музыкальной рефлексии о кино логично представить аналитическое освоение звучащего мира фильма во всей полноте этого понятия включающего имманентные и латентные звучания. Лиса 3. Указ. Шилова И. Фильм и его музыка. М., . Егорова Т. Она музыка I Т. К. всегда звучала из кинематографического пространства, а не из зала как в немом кино или внутри кадрового пространства как в звуковом кино из выступления О. Аронсона на научнопрактической конференции Звуковая заявка сегодня , март. Киноведческие записки. М.,
Ямпольскнй М. Память Тиресия. Интертекстуальность и кинематограф. М., . Гл. Вытеснение источника Гриффит и Браунинг. Михеева Ю. Парадоксальность музыкального пространства в кинематографе И. Бергмана Киноведческие записки. М., . Молчание. Тишина. Свет Лпофагика звука в Зеркале Андрея Тарковского Киноведческие записки. М., . Аронсон О. Вне музыки кинематографа Киноведческие записки. М., , 2 Звуковая заявка сегодня. Научнопрактическая конференция, Март, Киноведческие записки. М., , . Дюлак Ж. Эстетика. Помехи. Интегральная синсграфия Из истории французской киномысли С. Ямпольскии М. Мифология звучащего мира и кинематограф Киноведческие записки. М., . Армении на симпозиуме, посвященном проблемам звука в кино. Там же. С. 0. Наша работа представляет собой попытку системного изучения этой категории на примере художественного мира фильмов Андрея Тарковского. Симптоматично, что М. Ямпольский исследовал историю мифологий звучащего мира в момент кульминационного развития художественной концепции А. Тарковского во время реализации замысла Жертвоприношения . Создание киноведческого текста синхронизировалось с постановочным процессом фильма, наиболее цельно воплотившего в кинематографическом жанре одну из моделей звучащего мира, эдсмическое формирование языка на основе единой универсальной структуры в случае Тарковского звуковое зерно. Интересно и совпадение опосредующих источников мифологизирования в обоих случаях авторами исследователем и кинорежиссером подробно прорабатывалась книга американского трансценденталиста Г. Д. Торо Уолден, или Жизнь в лесу, в которой развиваются идеи архстипичсской изоморфносгн всего видимого мира структуре листа дерева развитие идей Р. Эмерсона и В. Гсте и универсальной непрерывности акустического пространства. Фильмы Тарковского воплощают именно такую слитость звукового континуума, достигаемую посредством выявления в его разных слоях акустических эквивалентов. Парадигма звучащего мира оказывается для режиссера осознанной и насыщается символической глубиной взаимодействия слышимого и видимого. Ощущая внутреннее родство кинематографического и звукового искусств, мастер кино выказывает в своих сентенциях расширительный подход к музыкальному феномену Понастоящему организованный в фильме звучащий мир но сути своей музыкален это и есть настоящая кинематографическая музыка. И картинах Тарковского уникальная когфигурация звучащего мира рождается из имманентного слоя музыкальных звучаний. Можно констатировать на протяжении метафильма постепенный переход от драматической звуковой сюжстики кииомузыка В. Овчинникова в Ивановом детстве и Андрес Рублеве, через игровую и созерцательную фазы режиссерская работа с цитатами из классики и омузыкалсиная шумовая атмосфера фильма, создаваемая Э. Артемьевым в Солярисе, Зеркале и Сталкере к авторскому звуковому самоустранению в Ностальгии и Жертвоприношении специальная музыка уступает место звукорежиссурс и переходу музыкальных структур и смыслов на уровень визуального опосредования. Выше обозначенный феномен звучищего мира фильма как предмет нашего исследования определяет и отсутствие среди тучаемого материала принадлежащих режиссеру короткометражных и документальной лент студенческие фильмы Каток и скрипка , Убийцы , Сегодня увольнения не будет документальная картина Время путешествия i vii, i. Ii, , радио и театральных постановок радиопьсса Полный поворот кругом У. Фолкнера , Гамлет У. Шекспира Ленком, , Борис Годунов М. Мусоргского v , , т. См. Торо Г. Уолден, или Жизнь в лесу. М., . Тарковский Л. Запечатленное время Андрей Тарковский архивы, документы, воспоминания. М., . С. 7.