Внеевропейские факторы в музыкальном искусстве начала XX века

• Автор: Виниченко, Андрей Анатольевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 178 с.

Для того, чтобы наиболее полно представить тему диссертации, необходимо обратиться к истокам ассимиляции негритянской культуры в европейскую. Возможно, это покажется не совсем уместным, но хочется вспомнить далекие от науки, но облаченные в потрясающий художественный образ, слова, прокламирующие принадлежность негритянской культуры к общемировым музыкальным ценностям высокого порядка. Имеются в виду строки из повести выдающегося кубинского писателя А. Карпентьера Концерт барокко, где образ великого трубача Луи Армстронга предстает символом единения недавно открытой европейцами негритянской культуры со знаковыми достижениями акдемической музыки различных исторических эпох. Фигура Армстронга шествует в одном ряду с А. Вивальди, И. С. Бахом, Г. Генделем, И. Стравинским И снова Библия претворялась в ритм и жила меж нами вместе. Аллилуйя, Аллилуйя, которые неожиданно напомнили образ Того Георга Фридриха той ночи теперь он покоился под барочной статуей Рубильяка в большом мраморном пределе Вестминстерского аббатства рядом с Прселлом, который тоже знал толк в грозных и торжественных трубах. Но тут все инструменты, следуя за трубой Луи Армстронга, грянули энергичное страйкап ослепительных импровизаций на тему нового концерта барокко, к которому, как нежданное чудо, присоединился залетевший через слуховое окно звон часов мавры отбивали время на часовой башне. Литература о джазе, как таковом, достаточно обширна и разнообразна, причем она может прослеживаться буквально с момента зарождения данного вида художественного творчества. Из отечественных работ подобного рода, кроме уже упоминавшегося цикла статей Л. Переверзева, можно выделить краткие очерки по истории джаза В. Фейертага, помещенные на обложках антологии пластинок выдающихся джазовых исполнителей. Они написаны увлекательно, доходчиво и являются замечательным звеном в истории культуртрегерства негритянской культуры. Несколько иначе обстоит дело с освещением вопроса о влиянии внеевропейских факторов на академическую культуру начала XX столетия, а главное с рассмотрением причин укрепления константного статуса внеевропейского в европейской культуре. Нужно вспомнить главу в книге Д. Житомирского, Д. Леонтьевой и К. Мяло Западный музыкальный авангард после Второй мировой войны под названием Внеевропейское от Дебюсси до Мессиана . Она отличается профессиональным музыкальноисторическим анализом материала, но обращена скорее к вопросам влияния музыкальных культур Востока на западноевропейскую музыку. Однако здесь совершенно игнорируется афроамериканское влияние, по той простой причине, что авторы не относят ее к внеевропейским формам эстетического симбиоза. Даже когда речь идет о произведениях авангардистов, сочиненных в сотрудничестве с рокмузыкантами опусы Ле Монте Янга, Черепаха Терри Райли, имеются в виду влияния принципов медитации и ориентальных концепций хроноса. К отмеченному следует добавить, что немало полезного об особенностях влияния внеевропейских культур на композиторов академической школы мы узнаем из их собственных высказываний, имеются в виду, например, Диалоги и интервью И. Стравинского 1,2, письма и устные высказывания М. Равеля 1,4, дневники и статьи Д. Мийо ,3. Для того чтобы понять, почему столь важная на сегодня часть мировой культуры была мало замечена музыковедением прошлого времени, обратимся к некоторым фактам музыкальной жизни того периода. Если рассматривать точку рубежа XIX и XX веков, как пересечение различных школ и направлений, мы сможем увидеть колоссальное количество различных, абсолютно несхожих между собой творческих личностей, порой находящихся в эстетической оппозиции друг к другу и принадлежащих к различным музыкальным эпохам. С одной стороны, живы и работают К. СенСанс, Л. Брукнер, Г. Малер, П. Чайковский, Н. РимскийКорсаков, А. Лядов, А. Глазунов. С другой уже становятся известны широкой публике К. Дебюсси, М. Равель, нововенцы, П. Хиндемит, Б. Барток, Л. Яначек, Э. Кшенек, Э. Сати, представители французской Шестерки, Дж. А. Скрябин, С. Рахманинов, И. Стравинский, С. Прокофьев.