Цикл программных пьес и прелюдий в русской фортепианной музыке XX века : традиции и новые тенденции

• Автор: Лебедева, Виктория Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 190 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ

Первая глава

ЦИКЛ ПРОГРАММНЫХ ФОРТЕПИАННЫХ ПЬЕС В ТВОРЧЕСТВЕ РУССКИХ КОМПОЗИТОРОВ

1.1 К истории становления фортепианных

программных циклов в русской музыке

1.2 Циклические программные фортепианные сочинения

в русской музыке первой половины XX века

1.3 Фортепианные программные циклы отечественных

композиторов второй половины XX века

Вторая глава

ЦИКЛ ФОРТЕПИАННЫХ ПРЕЛЮДИЙ

В РУССКОЙ МУЗЫКЕ
2.1 К истории цикла фортепианных прелюдий
2.2 Цикл фортепианных прелюдий в творчестве
отечественных композиторов первой половины XX века
2.3 Цикл фортепианных прелюдий во второй половине XX века
Заключение
Библиография


Алькана. Муцио Клементи в ОгасЬлз ас Рагпаззит группировал серии этюдов в виде сонатного цикла. Шарль Алькан в Двенадцати этюдах представил ряд номеров в цикле в виде симфонии и концерта с соответствующими названиями1. Позже идея цикла в цикле найдет претворение, например, у Ф. Листа соната По прочтении Данте в сверхкомпозиции Годы странствий. Для циклов прелюдий такая организация в принципе не характерна, так как в их основе лежит, прежде всего, жанровая однородность сочинения. В России тоже идет процесс освоения разных структурных блоков внутри циклической формы. При этом в качестве внутреннего подцикла нередко использовались вариации Русский каприз 6 из фортепианного цикла Петергоф ор. А.Рубинштейна Тема с вариациями 6 из Шести пьес ор. Камаринская из Детского альбома П. Чайковского. Вариации, включенные в фортепианный цикл А. Рубинштейна, словно бы укрупнили идею тематического единства музыкального материала. Тогда как появление вариаций в завершении цикла ор. П.Чайковского связано с воплощением классической идеи в новом, романтическом контексте. Отметим, что именно П. Чайковский одним из первых среди русских композиторов включает в программный фортепианный цикл полифонический диптих Прелюдия и Фуга открывают Шесть пьес на одну тему ор. Важно, что уже в рассматриваемый период намечается тенденция сближения цикла программных пьес и прелюдий. Она проявляется, в частности, в том, что принцип прелюдирования определяет не только фактуру, но и форму ,2 пьес внутреннего микроцикла девять Шуток в цикле Музыкальные вечера ор. А. Рубинштейна. В связи с использованием принципа цикл в цикле, большим внутрижанровым разнообразием особое значение приобретает проблема единства многочастных композиций в них возрастает значимость сквозных образнотсматичсских линий, разрабатываются различные приемы виутрициклического образования. М.Мусоргский впервые вводит в программный цикл интермедии Прогу лка в Картинках с выставки. Их функция аналогична проницаемой границе, пересекая которую геройдействователь Ю. Лотмаи художественного произведения попадает из одного замкнутого подпространства в другое 2, 8, 0. См. Прогулки возникает сквозное движение и тяготение к слитности номеров. Важные циклообразующие функции в программных пьесах второй половины XIX столетия начинает выполнять вербальный ряд. Он нередко образуется из нескольких уровней, расположенных в иерархическом порядке общее заглавие названия отдельных пьес эпиграфы ремарки, уточняющие темп и характер исполнения поэтический или прозаический текст внутри музыкальной ткани послесловие. Двух или трехуровневые вербальные ряды встречаются наиболее часто и могут быть разных типов жанрового, сюжетного и смешанного. При жанровом типе в общем заглавии обычно указывается количество пьес иили жанр, в названиях каждой пьесы их жанр Две мазурки Ан. Лядова. При сюжетном тине в общем заглавии находит отражение главная тема сочинения Времена года П. Чайковского, Картинки с выставки М. Мусоргского, В Арджанто Ц. Кюи. Названия пьес при этом соответствую т их образносмысловому содержанию и могут быть уточнены эпиграфами, комментариями, послесловиями. Смешанный тип вербального ряда жанровосюжетный наиболее распространен и часто встречается, в том числе, в циклах П. Чайковского Двенадцать пьес средней сложности ор. Восемнадцать пьес ор. В общем заглавии таких циклов объявляется количество пьес, иногда уровень их сложности. Программные названия номеров направлены на выявление образного содержания отдельных пьес, а также на раскрытие главной идеи сочинения. Значимые координирующие функции в цикле программных пьес того периода закрепляются за тональностью. Среди них усиление единства многочастных композиций и, одновременно, выявление их внутреннего рельефа сфера родственных тоиапьностей во внутренних микроциклах, образнотематических линиях. Отметим, что П. Чайковский весьма часто обращается к вариациям в сюитных формах камерноинструментальной музыки. Так, тема с вариациями завершает его Сюиту 3 ор Сюиту 4 ор.