Музыкально-эстетическая концепция А.Н.Скрябина

• Автор: Маслякова, Анна Ивановна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 187 с.

Введение.

Глава 1. Проблема музыкальноэстетического в русской культуре конца

XIX начала XX веков

1.1.Дискуссии о природе эстетического и формах его звукового выражения в

России конца XIX начала XX веков.

1.2.Эстетические искания А.Н. Скрябина.

Глава 2. А.Н. Скрябин музыкальное творчество как путь к красоте.

2.1.Ранний период до года.

2.2.Средний период с года по год

2.3.Поздний период с года по год.

Заключение.
Список литературы


Н. Скрябина представлен характерный диалог Голоса женственного и Голоса мужественного и т. На рубеже XIX XX веков велись захватывающие музыкальноэстетические дискуссии. Заболоцкий писал что есть красота И почему е обожествляют люди Сосуд она, в котором пустота, Или огонь, мерцающий в сосуде , 3. Не смотря на кажущуюся очевидность последнего из двух вышеуказанных ответов на поставленный вопрос, число форм, выражающих то или иное содержание, не ограничено. Однако при всем различии поэтик и творческих установок, модернистские течения исходили из единого мировоззренческого корня и имели много общих черт. В противовес утилитаризму утверждается внутренняя свобода художника, его избранность, мессианство и преобразующая роль искусства по отношению к жизни 3, . Символисты старшие И. Ф. Анненский, К. Д. Бальмонт, В . Я. Брюсов, З. Н. Г иппиус, Ф. К. Сологуб, и младшие А. Белый, . Блок, Вяч. Символистской поэзии свойственно использование синестезии межчувственных ассоциаций , неповторимая музыкальность звучащих смыслов . Поэзия есть внутренняя Музыка, внешне выраженная размерною речью, говорил К. Д. Бальмонт , , приводя в качестве примера две напевности из двух разных поэтов Печать Вяч. И. Иванова и Венчание Ю. К. Балтрушайтиса , 6. Отметим также поэтические Симфонии А. Белого и его поэму о звуке Глоссолалия, где подчеркивается неразрывная связь звучания слова с выразительностью пластики. Звуки древние жесты в тысячелетиях смысла в тысячелетиях моего грядущего бытия пропоет мне космической мыслью рука. Жесты юные звуки еще не сложившихся мыслей, заложенных в теле моем курсив наш А. М., писал А. Белый , 9. Проблема хореографииности звука интересовала и А. Н. Скрябина, о чем свидетельствуют воспоминания его современников, в частности, Л. Л. Сабанеева 6, 1. Музыкальность поэзии символистов является одним из проявлений панмузыкальности Серебряного века как такового. По мнению А. Ф. Лосева, музыка, как вечно становящееся, есть условие и самая стихия жизни курсив наш А. М. 7, 8. Для представителей различных видов искусства становится необходимой синергия от греч. А.Н. Скрябина также волновала проблема поиска внутренней формы слова Г. Г. Шпет, той энергии, которая может наиболее полно связать смысл и внешнюю звуковую оболочку. Композитор уделял большое внимание звучанию смысла, в частности, во время работы над стихотворным текстом для Предварительного действия, полагая, что каждое слово есть некий аналог музыкальной гармонии 6,0. В связи с затронутой проблемой словесномузыкального смыслообнаружения особо отметим работы французской исследовательницы Анн Фэвр Дюпэгр 9, . Заболоцкого , . Михайлова 1, 2. Акмеисты . Ахматова, С. М. Городецкий, Н. С. Гумилев, М. А. Зенкевич, М. А. Кузмин, О. Э. Мандельштам, В. И. Нарбут и др. Футуристы А. Е. Крученых, Б. К. Лившиц, В. В. Маяковский, В. В. Хлебников и др. Деятели Мира искусства Л. С. Бакст, А. Н. Бенуа, И. В.М. Васнецов, И. Э. Грабарь, А. Я. Головин, М. В. Добужинский, Е. Е. Лансере, М. В. Нестеров, А. П. ОстроумоваЛебедева, II. Рерих, К. А. Сомов и др. Интересен тот факт, что помимо общеизвестного портрета А. Н. Скрябина, принадлежащего кисти А. Я. Головина т. Два образа композитора Скрябина, датируемая приблизительно годами. Здесь А. Н. Скрябин изображен в соответствии со своей духоматериальной эстетикой света, представленной в партии Прометея 5, 2. Отличительной особенностью мирискусников являлась многогранность они занимались графикой, живописью, декоративноприкладным искусством и тесно соприкасались с музыкой при оформлении театральных постановок дягилевской антрепризы. Как цельное литературнохудожественное объединение Мир искусства просуществовал недолго разногласия между художниками и литераторами привели в году к закрытию одноименного журнала. Возобновление деятельности группы в году уже не могло вернуть ее былой роли, тем не менее, в истории русской культуры это объединение оставило глубочайший след. Именно оно переключило внимание мастеров с вопросов содержания на проблемы формы и изобразительного языка.